徐旭峰

春暖花开之际，带一壶香酒，熏一炉供香，携一份手卷，邀三五好友，开案展卷，最时令的，比童子拉来立轴另增些惊喜和互动。

乐震文 春风留玩孰鸟不歌卷 纸本设色 （局部）。

2016年4月16日-28日，朵云轩的“绘卷物语——海上绘画名家精品手卷展”，无疑下了场及时雨，不仅是时间上的问题，更是艺术现象问题的及时提出。“手卷展？怎么做？不应该是挂在墙上的吗？现在很少人有画手卷了。”原本再常见不过的文案必备在当下却成了造型神器。这种艺术形式似乎很稀奇很怪异，包括册页也沦为此番命运，是什么所导致？如今大多的绘画都成了“墙纸”，漂漂亮亮的墙纸，绘画的感知性和游戏性变得微乎其微，以至于被日人说成手卷是他们的独创，漫画即来于此，他们称之为“绘物卷”，平安时期大量流行，当然他们目前的手卷发展状况与我们接近。画越画越大，那些小画反被称为“不入流”“小家子气”“进不了展览的”。那么，《女史箴图》《韩熙载夜宴图》《游春图》等按现在说法就是不入流的了？成教化助人伦的思想宣传到记录故事性的文人游戏，这种特有的艺术形式在书画船中、车舆步辇中可读、可卧、可游、可行，恰为妥帖的，每每打开，来龙去脉，大千世界的一本书，尽在其中，因为小巧，以至于溥仪当年偷携大量珍贵手卷藏于小白楼，方便、实用、不易发现。

在展览中，我们可以窥探顾潜馨、乐震文、张弛、丁一鸣、顾炫、牛孝杰等老中青三代对手卷形式的不同理解，在细细窄窄的盈寸尺幅中表现各色，大千世界，山水的，花鸟的，人物的，春夏秋冬，风花雪月，仿佛在触摸生命的本质，也是现代人对于山水、城市、生活状态的某些探索。……