陈志锋

(湖南工艺美术职业学院，湖南 益阳 413000)

传统苗族纹样与现代服饰品设计

陈志锋

(湖南工艺美术职业学院，湖南 益阳 413000)

归纳了苗族纹样造型的基本方式，阐述了苗族纹样在古代和现代的意义，并结合案例分析其在现代服饰设计中的巧妙应用与再设计，解决了现代设计中如何摆脱传统苗族纹样固定模式推陈出新来符合现代消费者的文化诉求等一系列问题，体现了当代生活背景下传统苗族纹样研究的实际价值。

传统苗族纹样；服饰品设计；文化符号；现代审美

现如今，众多国内外服饰品牌都在充分挖掘传统民族元素，以此来丰富自身的文化内涵，塑造具有独特民俗风格的服饰品设计。分析发现，国内许多服饰品设计在对于传统苗族纹样的重新设计与应用上存在着严重的思维惰性。诸如在应用分解重构的方法上，只是在原有的传统纹样造型中摘取某个局部，生硬地嫁接到其他的纹样上，或是删减传统苗族纹样的装饰组成元素，使其突变成似是而非的畸形纹样。这些方式破坏了原始图腾符号的完整性和真挚情感的传递，“继承”在这里被理解为位移或只是简单变异，这种所谓的设计创新是缺乏深刻文化思考的表现。简单的将传统纹样重复拼接、置换重组，不是我们要去探索和研究的设计方法，我们应该探索的是整个设计语境的升华和设计语言的转化。

1 传统苗族纹样造型的基本方式

苗族纹饰风格分为三大板块，这三大板块正好与其三大方言相吻合，分别是湘西黔东板块、黔东南板块和川黔滇板块。各板块苗族纹样都呈现出造型多变和主题内容丰富的艺术特点，不论是受汉文化影响较深的湘西黔东板块里的蝶恋花主题纹饰，还是黔东南板块中充满奇妙幻想的施洞苗龙纹、鸟纹，还是川黔滇板块以几何纹为主特征的装饰纹样，在造型方式上都体现出忽略其具体形态结构，各种物象自由地组合和同构，或者以局部的抽象符号来象征整体自然事物等设计特点，苗族祖先以这种奇异的视觉语言充分表达了他们对自然界的独特理解[1]。

通过对传统苗族纹样构成方式和象征符号进行总结，传统苗族传统纹样的基本造型方式可以分为3种：简化、添加和组合。

1.1 简化

在传统苗族纹样中简化有2种方式。一种是出于理性，由于记录和概括苗族历史文化信息的需要而创作的象征性符号和图腾，如长角苗族服饰纹样中的田地纹、房基纹，它是用正方形与长方形来表示苗族祖先生活过的故土旧居，里面加上直线构成的多组对称的几何图案以表示城池和田地。再如织金地区苗族蜡染中的太阳纹、水波纹、八角花等自然几何化纹样，这些符号都有特定的含义，多是苗族祖先为记录古老传说而流传下来的固定纹样模式[2]。另一种是无意识的，是根据设计者的审美需求自行归纳和概括出来的，如凯里苗绣中的鸟纹造型就不受自然形态结构约束，头部、身体基本是平面化处理，省略了多余的细节刻画，其翅膀、尾部的羽毛造型只是概括简化成了数条同向自由排列的粗线，使图形表现出清新明快的视觉效果，如图1所示。

1.2 添加

添加，苗族妇女们对于纹样的表现，不拘泥于对自然的模仿，也不强求图案符合客观的造型规律和比例结构，而是根据画面中主体图形的视觉需要进行合理的附属图案添加，使经过随形填充设计的主体纹样更加完整、饱满而又生动有序。如榕江蜡染长幡，中心图案是一条蜿蜒起伏的长龙，龙身两侧形成的弧形区域内，则随机填充一些小型图案，如飞鸟、青蛙、游鱼等，而鸟翅、鱼身则作适当的变形或内部增添花叶、几何纹样等内容以适应需填充的区域，填充图案丰富多样，显得既统一又有变化，如图2所示[3]。

1.3 组合

组合，传统苗族纹样中常常可以见到一些物象解构并重新组合而成的奇花异兽，或在物象内部添加其他装饰元素，使其物象特性更加明确，丰富了纹样的想象空间，增添了图形纹饰的趣味性。如在丹寨地区的蜡染中，纹样设计者将鸟的翅膀或腿部移到背部或颈部，以适应画面的构图完整性，鸟头上长有花冠，大眼圆睁，或者在尾部羽毛里置入含苞待放的花蕾，形象更加优美。刺绣苗龙的组合形象更是呈现出千变万化的造型样式，如台江、雷山一带的鱼龙，圆睁两眼形似金鱼眼，龙头，鱼身鱼尾，全身鳞片，两足形似鸡足，周边配以花草纹样，有的则体态肥短，无足。蛇龙则是龙头蛇身，龙头上长一对水牛角，体型修长，装饰卷花纹或鳞片，身体一边长有须鳍，多数成回旋盘绕状，周围配有蝴蝶、石榴及花卉等，如图3所示。

2 传统苗族纹样古今意义的变迁

通过分析苗族纹饰的丰富造型，我们可以窥探到创造和传承这一文化的苗族妇女拥有丰富的想象力、奇妙的审美意识和富于创造的娴熟表现技巧。任何国家和民族的艺术发展及审美观念的形成都是与其独特的社会经济、政治、宗教、文化、自然环境等背景条件及社会劳动实践紧密相关的。传统苗族社会长期处于特定的自然生存环境下，因而衍生出传统苗族纹样那些充满奇妙幻想的自然物象造型，无不体现出他们对自然的热爱及美好生活的向往。传统苗族纹样作为视觉艺术语言，除了本身所具有的装饰作用及独特审美特性以外，对于一个缺乏文字记载的民族，则同时发挥着重要的历史文化信息的记录功能。传统苗族纹样作为一种文化符号，它具有图像指示性和历史认识价值，其丰富的物质生活和文化生活的重要特征都凝练成纹样图符依附于苗族服饰中，这些纹样在世代传承中形成了一个包含形式与意义的视觉艺术符号系统。

在当代生活方式背景下，设计作为服务于生活、改善人们生活品质的手段之一，其表现形式也在随着时代的变迁而不断拓展和丰富。科技发展、商业繁荣，使得现代设计为我们提供了更加多元的物质生活享受，而我们的内心世界却变得越来越单调、乏味，远离了人类的自然属性。现代工业产品的趋同化设计，使得人们不再只是满足于产品设计所体现出来的实用性、审美性和舒适性，而其所承载的文化内涵则被凸显得更为重要，尤其是需要饱含深情的人文关怀。同时，城市生活的高速现代化使人类越来越远离自然，激烈的社会竞争压力导致人们心灵无所依托，人们渴望清新自由、质朴愉悦的生活氛围，恰恰传统民族文化里贮藏着丰富的自然情调和原始状态的艺术韵味。强烈的精神文化诉求，迫使设计师从世界范围内的各文化领域里寻觅独特的艺术语言和设计灵感，经过现代审美的提炼和萃取，以及深刻的文化领悟，那些具有民族文化内涵的造型语言被转化成为了设计师自由表达艺术情感的设计素材，并重新将其进行时尚化演绎，以满足现代人多样的生活需求。

3 传统苗族纹样在现代服饰品设计中的应用

在传统苗族社会里，传统苗族纹样以其深厚的文化底蕴和生动的物象造型广泛应用于生活纺织品和苗族服饰上。而在当代生活方式背景下，它会以什么样的艺术形式呈现在现代纺织品设计中呢？所有脱离了传统文化语境的文化符号都将转化成一种视觉元素，以便它更好地融入现代生活方式，传统民族纹样中将杂糅更多现代审美观念，它已经剥离了传统文化的宗教限制和族群符号的使用约束。它也许被应用于现代服饰设计，成为精致的袖口纹样；它也许是一副丝巾的设计主题，图形元素自由无拘束的衔接融合，展现出传统文化的多元艺术风姿，丰富传统文化在现代审美体系中的视觉形态。现通过两个设计的实例来进行尝试性解析。

3.1 爱马仕丝巾设计

法国高端时尚品牌——爱马仕，其服饰品中的丝巾设计以高尚的品位、丰富的内涵、精湛的工艺始终引领着时尚潮流趋势，每款丝巾都渗透着浓郁的地域文化气息，诉说着一个文化符号背后的动人故事，讲述了一个民族的一段历史传说。在爱马仕2011年秋冬款丝巾设计中，我们看到了以传统苗族艺术元素为主题的设计作品——苗家百褶，如图4所示。这款丝巾选择了苗族女性服饰中最具代表意义的百褶裙作为主体图形，辅助图形则是由苗族的经典织绣纹样和蜡染图案经过重新组合而成。基于丝网印工艺的设计要求，设计师运用细腻的线条勾勒、精美的纹饰搭配和丰富的色彩层次，将立体的苗家百褶裙进行平面图案化整理，设计处理后的百褶裙就像一片片如扇面展开的棕榈叶，上面装饰着造型别致的图腾纹饰，美丽的挑花织带飘舞在裙间，使得整个主体图案看上去仿佛在翩翩起舞，它与四周象征着苗族悠久历史文化的图腾符号动静结合。此时，苗族祖先的历史迁徙故事和神话传说在舞动、旋转的百褶裙间娓娓道来。精致的苗族银质镂空小马在裙褶间翻腾跳跃，恰如其分的烘托出了爱马仕的品牌形象，以及它对于马的图腾文化的热诚追逐，这一巧妙的点睛之笔将时尚品牌的艺术符号与传统苗族元素紧密相连，搭建起了有机的文化联系。从苗族元素的设计运用上来看，苗家百褶不仅仅只是单纯地运用蜡染、刺绣和织锦中的传统装饰图案来进行设计表达，苗族的传统服饰、生活用品、银质饰品等原本作为装饰载体的物象造型，在通过图案化设计整理后，也转化成了优美的装饰图形。因此，表达传统苗族文化的视觉语言就进一步拓展开来，苗族非图案化的生活形态也同样成为了主要的设计内容；另外，设计师将丝巾四周具有象征意义的苗族图符从传统的模式化的装饰限制中脱离出来，重新组织在既有秩序感而又富有变化的构图框架中，传递出新的图案内容和文化思考。设计师怀着开放的文化观念，以立体的艺术视角全面展现出了苗族的传统生活文化。

3.2 夏姿·陈服饰设计

中国台湾品牌夏姿·陈2012秋冬的织梦系列服饰，同样是以中国少数民族苗族文化为主题，从中国苗族的传统刺绣中汲取灵感，以蝴蝶妈妈、苗龙纹饰、花鸟纹等苗族风格图腾来表现作品。在这一系列的服饰中，苗族纹饰的运用分为2种类型：一类是传统苗族纹样保持了原生态的工艺特色和纹饰造型，只是根据现代服装不同装饰部位的形状需要来进行纹样外形的设计处理，传统苗族纹样通过不同外部形态的设计巧妙的融合衔接在现代服装结构中，成为现代服装表达文化情感的核心内容；另一类则是运用现代的新型材料和剪裁工艺对传统苗族纹样进行现代解构和重新装饰，纹样更加简练，材质更加华丽，视觉呈现上既有传统语汇，又有现代的审美感受，如图5所示。

两个设计实例从不同的现代装饰工艺和审美视角出发，对传统苗族纹样进行了全新的艺术解读和设计表现。在现代设计语境中，高端时尚品牌以其深邃的文化思考对传统苗族文化进行了倾力的艺术表达，给现代设计师重新展现传统文化的视觉魅力提供了有利的设计参考，让我们窥探到了它在商业化进程中的可持续性发展。苗族传统纹样的商业化行为体现了传统苗族文化变迁中对传统既有保留又有改变的生存现状，如何在设计过程中恰当的体现传统苗族文化的艺术精髓，则需要多方面积极的正确引导，并加上深刻的传统文化领悟力，只有这样苗族的装饰艺术才会拥有无限的生机。

4 结语

苗族传统纹样作为一种艺术符号和历史文化载体，以其生动活泼的民俗造型元素体现出抽象与具象的融合之美，成为现代设计中一种独具地域文化特色的审美符号。时尚设计曾经沉迷于繁华都市的喧嚣、享乐主义的奢靡，身在狂迷、酣醉中的人却丢掉了自我的生活定义，逐渐脱离自然的本质属性和文化归属，于是人们开始自我反思，远离喧嚣和物欲，找寻文化失落后的生活归属感。此时，时尚文化开始转移注意力，回归于质朴、自然的世俗审美风潮初现端倪，在传统视觉与现代观念的融合与摩擦中，时尚设计赋予了传统新的文化形式和时代定义，传统苗族纹样又开始在现代设计中绽放异彩。

[1] 杨鹃国.苗族服饰——符号与象征[M].贵阳：贵州人民出版社，1997.

[2] 安丽哲.符号·性别·遗产[M].北京：知识产权出版社，2010.

[3] 杨文斌.苗族传统蜡染[M].贵阳：贵州民族出版社，2002.

我国纺织仪器出口是大势所趋

目前我国纺织仪器行业的技术更新速度加快，研发投入和产出速度明显上升，纺织仪器技术创新能力和水平同西方发达国家差距在进步一步的缩小，我国纺织仪器出口是大势所趋。

中国国家主席习近平近日在利雅得开始其中东之行，希望开辟亚洲与欧洲之间新的贸易线路。习近平1月19日与沙特国王萨勒曼举行了会谈。习近平访问利雅得，包括此后他访问开罗和德黑兰的一个重要议题是被称为“新丝绸之路”的“一带一路”倡议。

报道称，中国希望通过“一带一路”倡议，修建连接亚洲、非洲和欧洲的基础设施网络。对于伊朗，在美国实施对伊新制裁、日本和欧洲缩小相关事业规模后，中国也积极与之开展贸易往来。在伊朗，到处可见中国产品。伊朗总统鲁哈尼1月18日说，不能忘记苦难时陪伴左右的朋友，表示打算与中国加深关系。

此次习近平出访中东其要目的就是为了推动“一带一路”战略的进程，作为丝绸之路的中东地区是重要的纺织贸易大国，对纺织仪器的需求有这上升趋势，我国纺织仪器具有优势是，陈本地，技术过硬，国际出口环境通畅，同对应国家的贸易频繁，有这相互以来关系，所以我国纺织行业需要借此次东风，迅速扩发中东地区的纺织仪器行业外贸合作。

报道称，习近平出访的上述三国，都包含在中国政府推进的“一带一路”倡议中。习近平此行有众多国有企业领导人随行，中国希望在港口、机场、高铁、石油管线建设等众多领域与对方加强合作。

目前中国是世界上最大的纺织出口国家，纺织技术方面拥有诸多的优势，从纺织规模和技术革新方面已经逐渐的在超越西方国家，同时由于中国高品质低价格的纺织品在中东地区广受消费者欢迎，所以我国纺织品出口中东地区市场占有率较高，随着中国近年来不断的提出“中国智造”的口号，中国制造业及其他行业的技术创新能力得到了明显的提升，高科技产业出口也得得到了世界市场的认可，那么纺织仪器行业作为纺织轻工业发展的附属产业必须借此次东风顺势而为。

“一带一路”战略的初衷是打通中国同古代丝绸之路沿线诸国的贸易通道，发挥各个国家的优势共同促进地区的繁荣，中国是纺织业强国，工业技术和基础建设完备，随着中国纺织行业的制造成本的上涨，很多的纺织企业逐步外迁到了其他地区，中亚地区也是未来纺织行业发展的重要区域，所以也是纺织仪器行业重点争夺的市场。

(来源：世界服装鞋帽网)

Design of Miao Traditional Pattern and Modern Costume

CHEN Zhi-feng

(Hunan Arts and Crafts Vocational College, Yiyang 413000, China)

The basic way of the Miao pattern was summarized. The significance of the Miao nationality patterns in ancient and modern times was expounded. The application and redesign in modern dress design were analyzed. The series of problems of how to get rid of the fixed pattern of traditional pattern of Miao Nationality in modern design and how to introduce new design to meet the cultural demands of modern consumers were solved. The research made traditional Miao nationality patterns in contemporary life have the actual commercial value.

traditional Miao patterns; costume design; cultural symbols; modern aesthetic

2016-02-02；

2016-02-22

陈志锋(1984-)，湖南益阳人，硕士研究生，助教，主要研究方向为纺织纹样设计，E-mail:524328826@qq.com。

TS941.1

A

1673-0356(2016)04-0045-04