长啸

初识向阳笔墨，是差不多八年前在玉渊潭边的湖畔茶社。茶社有一本向阳草书册页《后赤壁赋》，尺牍之间气象万千，既沉着质朴、力透纸背又纵横恣肆、气韵畅达。师古而出古，自信且自由，似信手点画又法度严谨，每每赏玩，不忍释手。后听茶社老板——我的一位山东菜农兄弟介绍说，书者乃其同乡，姓葛名向阳，亦曹县人氏，年近花甲，以画闻名，尤善花鸟。

初识向阳，当然也是在茶社。只不过这回端的不仅仅是茶，更多的是老白干。炝炒圆白菜、油爆花生米等三两个下酒小菜，相聚甚欢。我是酒徒，常在推杯换盏间识人交友。葛兄素不多言，每举杯则相视后而饮尽，绝无推诿计较，痛快淋漓，亦如其笔墨。

仁兄既熟，交往日多，日佩服其宽厚待人。某日酒酣，厚颜张口求画，点题索画，非“耿荷”不收。（小注：我一向反对向书画家索要作品而不付分文报酬！当然，自认交情到了，那该另当别论。两瓶老酒、一顿欢聚。兴之所至，携宝而归，皆大欢喜，偶一为之，未尝不可。）及至点题作品到手，沐手以观，尺幅之作，不着点彩，只水墨氤氲，我竟然“目亦益瞠，口亦益张尔”。顷刻间，似有阵阵荷香扑鼻，秋风萧瑟，满目萧然，寂寥神伤。脑海中油然跳出诗人流沙河的名句“想起故园飞黄叶，想起野塘剩残荷”。再细审，脑海中又跳出另一个响亮的名字来——“吴冠中”。因为作品中的某些神韵实在是似曾相识但又截然不同。翻看四川美术出版社和外文出版社联合出版的《吴冠中画集》，看到《残荷1987年作》，里面有吴先生自己的一段文字注解：“许多画家在残荷断肢碎叶之错综中谱写线的舞曲，尽情而又自由地写，既要重视提炼，又勿抹杀‘错觉。……