□于明诠



说书法“ 线条”及其“质量”

□于明诠

自上世纪八十年代以来，书坛上下有两个词儿，最为流行也最为深入人心，就是“线条”以及线条的“质量”。由于流行和深入人心，所以很多人也就习惯了，评点作品时会不假思索地冲口而出：“线条”如何，而线条的“质量”又如何如何。翻翻前人的书，大多不说这两个词，而是说“点画”和“韵味”，或“神采”“意蕴”“境界”什么的。这个变化中有什么玄机或区别呢？似乎很少有人较真，偶尔见到有文章说起其中要害，却又极少见到书界朋友们的呼应。

初看来，“线条”和“点画”都是指组成“字”的行迹的基本单位，强调的是一幅书法作品之中最小的组成单位。所不同的是，“线条”强调的是形状和方向，如硬笔字、徒手线照样有“线条”的“形状”和“方向”，而“点画”却更多地指向“行迹”所造成的姿态和风采。姿态和风采，是必须依赖“惟笔软则奇怪生焉”（蔡邕《九势》）这一特殊工具的特殊性能来完成的，而且这种“姿态”和“风采”又必须由具体的书写者在具体情境之下，由其心尖上的种种微妙颤栗传递到手腕的灵活妙动。因而，通过一种往往说不清道不明的过程来完成。所以，古人喜欢说“吾腕有鬼”之类看似无厘头的话，其实这正是书法作为艺术妙不可言的有意思的那点“意思”之所在。同样是指物化在宣纸上的笔墨“行迹”，“线条”所指向的“形状”和“方向”首先冲击的是观赏者眼睛的“视觉”，而“点画”所折射出的“姿态”和“风采”引起的，则是“蓦然回首”在“灯火阑珊处”的赏会者刹那间的心灵悸动。……