□墨　涛



山水画的点法

□墨涛

《游春图》　隋·展子虔　绢本设色　80.5cm×43cm

一、山水画及点法的源流与发展

顾恺之在《论画》中写道：“凡画，人最难，次山水，次狗马。”由此可见，至少到这时山水画就已经形成了。而且，技法也已经初具规模。顾恺之的另一篇文章《画云台山记》中，就有如下记载：“山有面，则背向有影，可令庆云西而吐于东方。清天中，凡天及水色，尽用空清……凡三段山，画之虽长，当使画甚促，不尔不称。”由此可知，在东晋时，就已经积累了相当多的山水画技法和创作经验。同时，通过其他画家专门创作山水画的记载，说明山水画已经成为一个独立的画科。

《夏景山口待渡图》　五代·董源

展子虔的《游春图》，作为现存年代较早的山水画作品，其中的山石画法也只是用线条勾画出轮廓与简单的脉络，然后再着色。色彩的上部青绿而下部赭石，已经有了层次变化，但山石没有皴擦，也没有饰以苔点。值得一提的是，在此图中树木的画法，较前人有了明显的进展。总的看来，画树虽仍有伸臂布指之遗意，但稚拙之态已大有改善。远山的树，随山石层次画成一团一簇。中景的树木，已经开始注意曲直穿插和姿态等关系的配合。树叶画法中出现了变化，并已经较为熟练地使用了点法：既有双钩的胡椒点和个字点，又有单笔点成的介字点、雀爪点，还有一种浓重的花青大笔点写。

唐中期以后，对于山水画技法的迅速发展，吴道子功不可没。张彦远在《历代名画记》中提及，吴道子的用笔“离、披、点、画，时见缺落”，“众皆密于盼际，我则离披其点画；