张婷婷（南京艺术学院　艺术学研究所，江苏　南京　210013）



元曲散套与剧套联套规律的差异性特征

张婷婷
（南京艺术学院艺术学研究所，江苏南京210013）

[摘要]元曲中的套曲包括散套与剧套。元曲曲牌在散套、剧套中的应用，既有联系又有差别。剧套结构稳定，散套套式随首曲的变化而变化。散套套式多于剧套套式。散套的产生或早于剧套。

[关键词]元曲；散套；剧套；曲牌；联套

[个人简介]张婷婷（1979～），女，贵州贵阳人，博士，南京艺术学院艺术学研究所副教授，研究方向：中国艺术史。

元曲中的套曲包括散套与剧套，前者用于散曲，后者用于杂剧。二者联套形式大致相同，均是将一宫调中的若干曲调联缀在一起，具有一定“程式”，作曲需要遵守一定规则，排列乐曲位置，立下曲组架构，而不能恣意而为，不顾传统任意选择曲牌和排列次序。从内部结构关系看，剧曲与散曲并无多大区别。它们都是按照一定的范式，将同一宫调若干曲牌依次联贯组成一套套曲。无论散套或剧套，都必须遵循共同的规则：曲牌必须归属同一宫调，由首至尾，一韵到底，中间不能换韵。但它们也有自身的规律和特点，可以按照自己的特定套路不断发展。因此，本文在分析散套套式特征的基础上，比较、分析散套与剧套联套规律的差异。

一、剧套结构稳定，散套套式随首曲的变化而变化

一般说来，散套的首曲在某种意义上规定了全套的基本形式。相同首曲的套数，在用调与连接次序上，常有某种相似性；……