苏月奂

( 青岛大学 美术学院，山东 青岛，266071 )



中国当代电影画面色彩的伦理言说*

苏月奂

( 青岛大学 美术学院，山东 青岛，266071 )

色彩在中国当代电影中不仅是一种还原事物、构筑画面的形式元素，其本身还包含着丰富的伦理内容。红色、绿色、黑色和白色通过色彩感觉、文化历史及社会认同等特质，分别言说着伦理的冲突、自由、固守和更新。色彩的伦理言说达成了电影美与善的统一，证明电影中存在着“形式的内容”。中国当代电影的叙事伦理研究应由此进一步展开。

中国当代电影；画面色彩；叙事伦理

国际数字对象唯一标识符(DOI)：10.16456/j.cnki.1001-5973.2016.05.014

电影色彩进入国门不久，中国当代电影的历史就拉开了序幕。作为一种形式元素，色彩首先是构筑电影画面的基本材料，其功能是真实还原事物风貌。而大多数人仅仅注意到色彩的这一形式功能及其微弱的文化内涵，却并没有发现其在中国当代电影叙事伦理中的重要功绩。色彩在中国当代电影中有着丰富的伦理言说。那么，在中国当代电影的叙事伦理中表现突出的红色、绿色、黑色和白色分别作出什么伦理言说？它们又是如何言说的？其伦理言说有什么意义？这些是本文试图说明的问题。

一、红色：伦理的冲突

红色，不论从文化渊源还是其本身的视觉刺激性来看，都是一种极其跳突和强烈的色彩，它在中国当代电影的叙事伦理中亦有不凡的演绎。张艺谋电影的“红色”招牌人尽皆知，更多电影将“红”嵌入片名、道具、场景、特效中，表达着一定的伦理意义。……