□程文



浅析谍战剧中的“英雄叙事”——以《借枪》为例

□程文

摘要：进入新世纪后，在个体民主意识觉醒的同时，国家集体荣誉感在逐步流失，观众不再天真地认同传统“高大全”式的脸谱化人物，时代需要新的英雄。新世纪的谍战剧巧妙地契合了和平年代观众的猎奇心理和英雄情结，选择了战争那个“意识形态多元化”的年代——暗合当下“文化多元化”的背景，巧妙地映衬当下职场政治的竞争、人际关系的复杂，为观众创造了一个新的平民英雄神话。文章试图从历时性的角度来一窥新世纪前后谍战题材影视剧在“英雄叙事”方面的异同，并从《借枪》一剧的人物、冲突和结局三个方面来浅析剧中英雄人物的塑造。

关键词：英雄叙事；谍战剧；借枪；人物；冲突；结局

一、“敌暗我明”的平民英雄神话

目前我国学界对于谍战剧的定义还有待商榷，参照郝建《中国电视剧文化研究与类型》以及魏南江《中国类型电视剧研究》中的相关部分，笔者认为只要同时包括“间谍”和“战争”两个基本类型元素的电视剧都可称为“谍战剧”。按照谍战剧中主要间谍身份立场的不同，可以分为敌暗我明的“反特模式”与敌明我暗的“地工模式”两种子类型。建国初期一度流行的“反特片”即是“反特模式”的最佳例证，而自《暗算》以后盛行中国内地的谍战剧大多属于“地工模式”。

谍战剧的这两种模式一直同时并存，只是由于年代的不同而各领风骚。福柯曾言：“重要的不是神话讲述的年代，重要的是讲述神话的年代。……