故宫博物院 常保立

落墨法 出纸的神采
——“高等美术学院中国画教学研讨会”座议古画法传承

故宫博物院 常保立

2015年12月4日至5日，中央美术学院中国画学院举行了“中国画教学与发展及高等美术学院中国画教学研讨会”。故宫博物院常保立先生受邀参加即席发言，本文为作者的古落墨法论述摘要。

落墨法 点斡 族群文化 思维方式 传承有绪

我来自故宫博物院，故宫和央美很有渊源。前阵子大家都去看武英殿“石渠宝笈特展”，旁边原来有个古物陈列所，民国时期就成立了画法研究会，里面正因为有了金城、陈师曾、黄宾虹、于非闇、张大千，才培育出来刘凌沧、田世光、俞致贞、陈少梅、李苦禅、郭味蕖、黄均、王叔晖，刘凌沧又恰恰是央美的国画系主任。70年代末我刚考上故宫，刘凌沧先生经常带学生到故宫摹画室上大课，当时我正在摹《虢国夫人游春图》。大家知道古代的绘画是左图右史的担当状态，不是一个特定的学科。古代没有画家、书家、诗人，都是今人的概念归类，属于现代文明状态。在那个科举以试取士的年代里，风以动之，教以化之，无我担当，是士夫成就了中国美术史。现在中国美术史被单摘出来，还要探讨一下古人的作品究竟是真假，负责任的告诉大家：古人没有真假的概念。为什么没有？因为中华是一个族群意识文化的集约。中华民族从来都是内敛的、收敛的，甚至外人认为是胆小从众的。正因为如此，形成我们特有的文化：后台质的不断加密以彰显前台文的华彩。……