【法】阿兰·巴迪欧，李　洋，　许　珍　译

(1. 巴黎第八大学 哲学系， 法国巴黎；2. 北京大学 艺术学院， 北京 100871；3. 东北师范大学 文学院， 长春 130024)



要么去爱，要么孤独
——关于《木兰花》①

【法】阿兰·巴迪欧1，李洋2，许珍3译

(1. 巴黎第八大学 哲学系， 法国巴黎；2. 北京大学 艺术学院， 北京 100871；3. 东北师范大学 文学院， 长春 130024)

《木兰花》是电影中的经典。影片中的父子关系、性别和社会关系等美国化主题是分析该片的关键。以此为契机，在运用多人物和分立故事展现精致的多样性的同时，也试图通过电影特有的抽象化建构一致性；演员的过度表演方法突出了多样性与一致性的平衡。影片沿用了传统情节剧的忏悔场景以及非常当代的反个人主义，展现出人性即爱这个核心主题。

多样性与一致性；过度表演；忏悔场景；爱；反个人主义

统一性与多样性

伊丽莎白·波伊尔(élisabeth Boyer)：我惊讶于《木兰花》中空间的多重性，所有主要人物角色都具有多样性以及表演的层次感，这些给我留下了深刻的印象。这部电影在这方面确实有些新意，但是看起来却非常不同，很像约翰·塞尔斯(John Sayles)*约翰·塞尔斯(John Sayles, 1950-)，美国电影导演、编剧，美国独立电影的代表人物之一。1991年的电影《希望城市》(CityofHope)，这部影片也是空间、角色乃至故事复杂性的一种相互交织。在保罗·托马斯·安德森*保罗·托马斯·安德森(Paul Thomas Anderson, 1970-)，美国电影导演，本文讨论的电影《木兰花》的导演、编剧，美国独立作者电影的代表人物，作品有《木兰花》《血色将至》(There Will Be Blood, 2007)、《大师》(The Master, 2012)等。(Paul Thomas Anderson)的电影中，蒙太奇依然是多重故事并列发展的绝对技巧，一种高度复杂化但仍带有相对类似镜头的非常经典的蒙太奇。……