■吕文明

蒋维崧行书的艺术格调及其形成探析

■吕文明

明代王铎云：“书未宗晋，终入野道。”[1]王铎一生誓守此言，一直在向晋宋大家王羲之、米芾取法，不敢有丝毫懈怠。清人吴德旋评价：“王觉斯人品颓丧，而作字居然有北宋大家之风，岂得以其人而废之。”[2]至清代，书家对于书法境界的追求能近乎北宋已属不易，魏晋只是一种艺术理想，于今犹然。今人评价书法也常以魏晋为旨归，书家常标榜自己书出于 “二王”，有魏晋风骨，但事实却并非如此，当代书家极少有得魏晋书法之精髓者。书法到了高层次绝不仅仅是形似的问题，而是一种精神气度的无限接近，现当代书家中能有此气度者寥寥无几，蒋维崧先生是我们所理解的现当代书坛离 “二王”或者说晋人风度最近者。我们站在这样的高度来解读蒋维崧先生的行书。

一、与晋人一步之遥：蒋维崧行书的基本格调

蒋维崧行书远取 “二王”法，近学沈尹默，对此学界已形成共识。而这恰恰是我们剖析蒋维崧行书格调的一条基本路径。“二王”是东晋以来历代书家临摹和学习的典范，学习者虽多，但有成就者却凤毛麟角，原因就是取法不当。蒋先生学习书法的入门功夫是褚遂良和虞世南的楷书，而褚、虞两位大家均是从 “二王”法中来，因此唐代以后他们离 “二王”最近，从褚、虞过渡到 “二王”则是顺理成章、水到渠成。从古法的渊源来看，蒋维崧先生与 “二王”之间仅隔着褚、虞两位 “二王”嫡传大家，且褚、虞为后世学王书家中所得最多但又能自成面目者，因此，他们是今人学 “二王”最好的桥梁。……