李茂云

当编剧遇上形体戏剧
——观形体戏剧《吾爱至斯》有感

李茂云

形体戏剧自上世纪50年代在欧洲形成并发展以来，便在欧美及世界各地流传。运用人类最直接最纯粹的表达方式——身体语言、外在的情绪加上面具与戏剧形式进行有机融合，以动作为主体替代语言表现局限的形体戏剧（ Physical Theatre），在国际戏剧界已成为业界颇具时尚的戏剧表演形式。尽管他的演剧形式内涵是那么丰富，令观众充满丰富的想象力，与角色共同来完成他们的舞台创造，但在艺术形态上我们是否可以将形体戏剧理解为哑剧的后裔，只是在演剧形式、剧情容量和对演员个人的素质要求方面，形体剧较之哑剧的表现内容更丰富、更复杂、更具有多意性。

近期，笔者有幸在北京观摩了由三拓旗剧团创作演出的形体戏剧《吾爱至斯》。剧情简介如下：城市中行走的一对老人，转身瞬间误把彼此丢掉，相伴一生的深情与记忆，被命运无情剥离和嘲笑。余下的生命之中，找回对方是他们唯一共同的目标，然而时间在飞逝，蹒跚的步伐将希望一点一点消耗。庞杂与喧嚣，毫无头绪的寻找，孤独与渺小，难辨归途的大道。……但依旧有愉悦和欢笑，她和他在迷失之中不经意的重温美妙。整个九十分钟的演出演员没有一句台词，也不换景，偶尔只有演员（角色）在情绪高涨时发出吱吱呀呀的表达内心情绪的声音。诚然，舞台灯光和音响伴随着演员情绪的起伏而变化，是角色情绪的外在表现、形体语汇指向性更明确，更容易被观众接受、理解。