■李昂

徐大椿的度曲字面口法论

■李昂

徐大椿的度曲理论是以口法论为核心的。他的度曲口法总结起来可以分为关于字面的口法和关于行腔的口法两大方面。字面口法着眼于如何通过运用准确的口法把一个字的字音唱得清晰准确。字面口法由出声口法、转声口法、收声口法组成。他指出字面口法要抓住和贯彻五音四呼这一关键，出声阶段要做到发声位置和口形方面的清晰准确，在转声阶段要做到口形守之不失，而在收声阶段要加意扣住，正确归韵。

徐大椿 度曲 口法

徐大椿的度曲理论是以口法论为核心范畴的，他的度曲口法总结起来可以分为关于字面的口法和关于行腔的口法两大方面，而字面口法着眼于如何通过运用准确的口法把一个字的字音唱得清晰准确，具体言之又包括出声阶段的口法、转声阶段的口法和收声阶段的口法三个部分。

一、出声阶段的口法

声形论是徐大椿口法论的基本原理，在声形口形统一的前提下，以人发声的口腔位置和发声方式来实现声音之形成为了可能。而在一字最开始的出声阶段，具体的以口形实现声形的方法就是五音和四呼之法。五音四呼口法是出声之法，可见于《乐府传声·归韵》一篇：

四声四呼，止能于出声之时，分别字头，使人明晓，至出字之后，引长其声，即属公共之响，况有丝竹一和，尤易混入［1］(P.168)。

《收声》篇也说到：

盖出一字，而四呼四声五音无误，则其字已的确可辨，犹人所易知而易能也［1］(P.169)。……