书法元素在陶瓷装饰中的表现手法

2016-03-28许格非江西陶瓷工艺美术职业技术学院

景德镇陶瓷 2016年6期

关键词：表现手法装饰陶瓷

/许格非（江西陶瓷工艺美术职业技术学院）

书法元素在陶瓷装饰中的表现手法

SHU FA YUAN SU ZAI TAO CI ZHUANG SHI ZHONG DE BIAO XIAN SHOU FA

/许格非（江西陶瓷工艺美术职业技术学院）

书法元素主要有这么几大类，传统表现手法、现代表现手法以及综合表现手法。本文从这几种表现手法作为切入角度，分析其在陶瓷装饰中的特点。

陶瓷装饰书法元素抽象形式

书法在陶瓷装饰中最传统的表现手法大致出现于唐代，所书写内容为唐诗宋词，这种传统的装饰手法不仅体现了书法本身的艺术魅力，丰富了书法表现的空间，同时提升了陶瓷装饰的文化品位。唐诗宋词浓缩了传统文化的精华，而把唐诗宋词的内容在陶瓷上以书法形式表现出来，不仅提升了陶瓷本身的艺术价值，同时也丰富了陶瓷装饰的多元性。如宋青花磁州窑书法唐诗碗盏所示，以书法写了杜甫的诗《山行》，以诗入瓷，以瓷为载体，将瓷器装饰得更有丰富的文化内涵，使陶瓷碗盏也具备了更高的艺术价值。传统表现手法的主要特点，完整的书写结构和合理的空间布局。载体以瓷瓶、罐、坛以及酒具茶具等圆器为主，将历史上著名书法大家的作品直接模拟书写到陶瓷上，这种表现突出对名家作品的崇拜心理，是对名帖名碑的一种移植，用陶瓷材料代替纸质、绢帛以及石木等材料，用含有金属元素的各类矿石粉代替墨，从载体到书写工具，都体现一种全新的装饰观念。

书法元素在陶瓷装饰中常见的一种形式就是综合表现手法。传统艺术形式诗、书、画、印四大要素，是集中体现文人画的主要方式手段，陶瓷装饰中，特别是在明清时期因受传统国画的影响，陶瓷艺术家同样也自觉地借鉴文人画的特点对陶瓷制品进行装饰，在陶瓷装饰中，自然运用到了诗、书、画、印一体的装饰手段，这一装饰手段不仅能够使书法与诗、画融为一体，而且更突出陶瓷装饰的丰富雅致，还能够使诗书画印一体的综合装饰，成为陶瓷艺术装饰的独特艺术语言。诗书画印彼此之间都起到了相辅相成，相互提升的效果，丰富了陶瓷画面的意境。如王芝文陶瓷微书《唐诗罐》所示，其装饰运用了绘画、书法、纹饰、印章等多种装饰手法进行综合性的装饰，既体现了书法艺术的无限魅力，又将唐诗内容的意境通过书法来表达出来，使陶瓷罐充满书卷韵味，书法元素在陶瓷装饰中的综合表现手法得以突出体现。传统陶瓷的装饰从色彩上来分析，主要有铁红、铜绿等色彩，唐宋时期大多以釉下工艺为主，如长沙窑、磁州窑、铜川窑等窑口皆烧制用书法装饰的瓷器。

现代表现手法在陶瓷装饰中出现得比较晚，大致是二十世纪八十年代兴起，其出现伴随着西方各类现代文艺思潮的涌入，如表现主义、未来主义、超现实主义、解构主义、立体派等艺术思潮，极大影响了传统中国文化。陶瓷艺术作为传统文化的有机组成，顺势卷入这场浩大的艺术运动中。这一表现首先存在于陶瓷书法不再是可辨识的具体内容，而是汉字被拆解后重新组合，或者是汉字的偏旁部首结构以及点画的独立表现，可塑造无限的艺术空间。书写的笔意更加恣肆，多吸取大草的笔法笔意，也有借鉴碑版金石高的古韵味表现被拆解的汉字偏旁结构点画。完全脱离了传统书法所要求的章法布局，与陶瓷器型融为一体，随着陶瓷器型的复杂变化而变化。因而现代表现手法实际上是内容绝对服从于形式，尽一切可能追求最大的对形式效果，本质上已然是名副其实的装饰方式，而非书写方式。现代表现手法在色彩上复杂多变，这是随着陶瓷工艺日益复杂成熟而出现的，有釉下五彩装饰工艺，有釉上新彩装饰工艺，有高温颜色釉装饰工艺以及青花工艺等，釉上新彩工艺因其制作简洁方便易出效果被广大陶瓷艺术家所采用。书法元素的现代表现手法还涉及一个问题，即表面看来是一种单独的陶瓷装饰元素，但也对陶瓷艺术家的书法功底是有较高的要求的，近年来在景德镇涌现出很多这样的陶瓷艺术品，但装饰效果并不理想，原因就是许多从事陶瓷艺术创作的人并不会写书法，甚至基本的楷书都写不好，要上升到更高级别的行草或大草笔意显然力不从心。利用书法元素进行陶瓷装饰效果比较理想的往往是长期从事书法创作的人，所以要利用书法元素进行陶瓷装饰，并非只要是从事陶瓷艺术的人都可以利用那么简单，其深层次问题是传统书法与现代西方艺术美学如何有机相融的问题。这是书法元素在现当代陶瓷装饰中的又一种表现手法。

随着时代的发展和科技的进步，书法元素在陶瓷装饰中也与多元文化相融合，形成了多元的表现手法，在多元中寻求自我的发展和个性化的表达。表现手法的多元性体现在书法元素在陶瓷装饰中的制作工艺上，例如刀刻、剔字、捏贴、堆书、贴字、电脑制作等复杂的工艺手段，用毛笔直接书写的方式不再是唯一的装饰手段。刀刻是指在素坯上直接进行刻字，刀刻分为凹陷者为阴刻和凸起者为阳刻，字刻好后涂上色剂或直接罩釉进行高温烧制；剔字是指先在坯胎上喷洒颜色釉，然后用毛笔蘸墨书写，书写后按照笔画剔除，也分为两种，一种是剔字留白，一种是拔白留字；捏贴是陶瓷装饰常用的手法，先在陶瓷素坯上写好书法作品，以瓷泥为材料捏出字来，之后贴在陶瓷坯胎上进行高温烧制。烧制成功后，用手摸上去有强烈的触感。贴花，原本是常用的陶瓷装饰方法之一，其特点是大批量生产且可重复生产，是将电脑排版制作好的字或者书法作品采用专业丝网印刷到专业纸张上，然后将特殊纸张贴在陶瓷坯胎上进行装窑烧制的工艺，分为釉上贴花和釉下贴花两种工艺。陶瓷书法所用的色料有很多种类，根据艺术家不同的需要而有针对性地选择用釉上料还是釉下料。陶瓷书法表现主题的多元性，在其表现主题上不断地吸收新的形式新的内容，传统的题款、诗词、吉祥用语历经漫长的历史演变，已不再是一枝独秀，信息时代生活的快节奏影响着大众的审美取向要求现代陶瓷艺术装饰的个性化和随意性。

纵观书法元素在陶瓷装饰中的变化有具象和抽象之分。具象亦即把完整的传统书法形式搬到瓷器上，区别仅仅是书写材料不同，在谋篇布局用笔贯气，笔法笔意等问题的处理上，完全以传统的书写形式作为参照，在艺术效果上最大可能地靠近传统书法的本来面貌，在字形的处理上遵从汉字的结构规律，篆隶行草四种书体皆可表现，把这类风格特征的陶瓷装饰可称为书法元素在陶瓷装饰中的写实性表现。抽象性装饰大致有这样的特征，谋篇布局已经脱离传统书法美学的制约，表现更自由，如果说还有章法的话，那一定是章法绝对服从于陶瓷器型，在字形的处理上独具特色，拆解汉字的偏旁部首，或直接借用某一个汉字结构，拆解分散后重新组合成新的具有汉字特征的非汉字形象，在陶瓷装饰上的空间表现更加自由，笔法笔意的处理上尽可能展示篆隶行草的用笔要求，把这类风格特征的陶瓷装饰可称为书法元素在陶瓷装饰中的抽象性表现。从陶瓷工艺角度考察，有釉上装饰和釉下装饰之分，釉上装饰主要是陶瓷新彩工艺，因工艺的特点，适合表现篆隶行楷等书体，比较容易表现出精细的汉字结构和用笔的细腻性，烧成温度低，成品率高，普及率高。釉下装饰因其工艺特点，书体表现适宜用行书草书，因在素坯或者罩了釉的坯上书写时，容易产生强烈的笔触感和用笔的节奏力度，也能产生枯笔、涩笔、飞白、屋漏等特殊效果，是善于行草书体装饰的陶瓷艺术家的首选。

书法元素在陶瓷艺术中的表现还有很多形式。陶瓷书法的出现，打破了绘画性和花卉图案一统天下的装饰格局，极大丰富了陶瓷艺术装饰的手段，对书法本体来说亦是一种新生，一种深刻的书写方式和书写材料的革命，对陶瓷艺术品而言，书法元素的介入，无疑有力提升了艺术品味和文化内涵，增加了其附加值。