□任颖子

以《赎罪》为例浅析综合运动镜头的作用与表现力

□任颖子

作为一种特殊的运动镜头，综合运动镜头在影视作品中有着特殊的作用和表意功能：保持情节情绪的连贯性，保证视点转换的流畅性，保证时空和运动的连续性，营造节奏感。笔者将以英国电影《赎罪》中经典的敦刻尔克海滩撤退片段的长镜头为例，分析综合运动镜头在影视作品中的作用和表现力。

综合运动镜头；叙事功能；视听表现力

综合运动镜头是长镜头的一种，是指在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来拍摄出来的镜头，是一种长度较长、景别变化较大较多、视点不断变化的、比较复杂的长运动镜头。因为长度较长且复杂多变，综合运动镜头在电影中往往具有极强的表现力和叙事功能。

综合运动镜头因其客观记录了一段连续的空间变化和动作而具有纪实性，又因其中复杂的镜头运动和节奏变化而具有相当的抒情性，具有自身特殊的功能和意味，在影视作品中被广泛使用且令人印象深刻。且不论像《俄罗斯方舟》那样把综合运动镜头发挥到极致的一镜到底的电影，就说其他经典的长镜头电影案例，也可谓俯拾皆是，譬如早期的《四百击》结尾时的三个奔跑的长镜头，《蛇眼》中令人咋舌的长达12分钟的开场镜头，以及《雨果》中流畅自然的火车站开场镜头和结尾段落，都是非常经典的综合运动镜头的应用案例。

而观众之所以对其存有深刻的印象，一方面自然是因为一镜到底在拍摄时的难度，另一方面，当然与其特殊的叙事功能和强烈的视听表现力不无关系，下面笔者就以《赎罪》中的敦刻尔克海滩的经典长镜头，来举例说明综合运动镜头在影视作品中的作用和表现力。

一、情节情绪的连贯性——记录和表现一个场景中一段相对完整的情节和情绪

由于综合运动镜头可以把各种运动摄像方式有机地统一起来，在一个镜头中形成一个连续性的变化，所以会给人一气呵成的连贯感。也正是因为如此，综合运动镜头特别擅长表达发生在大场景中的，由一个动作主体发出的，动作连续、情绪连贯的情节。《赎罪》中，敦刻尔克海滩撤退的场景就非常符合这一条件。（图1）

图1 敦刻尔克海滩全景

这个场景描述的是希望能离开法国，回英国和塞西莉亚重聚的罗比和两个战友徒步走到了敦刻尔克海滩，海滩上遍布着等待坐船回国的英国士兵，筋疲力尽的罗比看到了回国的希望，也看到了满目疮痍，从到达海滩到进入小酒馆，导演用一个综合运动镜头完整地展现了这个情节。

在这个长镜头中，我们借由罗比的行动路线和视线变化，看到了整个敦刻尔克海滩的情况，并且看到了等待回家的士兵的各种情态，完整又清晰地展现了战争带给他们不可磨灭的创伤，也充分感受到了主人公内心既怀有希望又绝望悲凉的心境。

二、视点转换的流畅性——画面充满张弛和节奏美感

综合运动镜头的运动转换点不断变化，而且流畅而圆滑，画面视点在不断转换中依然保持着顺畅和自然的感觉，而每一次转变，又都使画面形成一个新的角度或新的景别，构成了对被摄对象的多层次、多方位、立体化的表现。画面流动而又富有变化，具有韵律和节奏感，一方面可以引导观众的注意点，又带来与单景别、单视角的短镜头截然不同的审美感受。

这一点，在敦刻尔克海滩撤退长镜头中也有充分的体现。整个镜头中，观众的视点一直在不停变化。首先，我们以第三人称客观视角跟随罗比的行动路线，看到了他所经之处的情况，继而，当罗比驻足观望时，镜头视点又转为罗比的主观视角，我们也由此看到了他看到的景象。

在整个镜头中，虽然景别和视角一直在变化，却缘因镜头的运动而使这一过程变得流畅而自然，更有甚者，画面也因此变得更具张弛力和节奏感。比如以下这个段落，画面首先跟随罗比经过一艘搁浅的轮船，镜头前景出现了正在烧纸的士兵们，紧接着，镜头跟随随风飞起的纸片上升至破烂的风帆处，待镜头下落，罗比以一个近景的景别出现在镜头中，视线看向前方，由此，镜头的视点也由客观变为主观。（图2）

图2

视点变换为罗比的主观视点以后，我们陆续看到了百无聊赖地玩鞍马的士兵，互相倚靠安慰的女眷，自言自语的貌似已经发疯的士兵，浑身焦黑冲向大海的士兵群等。（图3）

图3

这种视点的变化在综合运动镜头中显得格外顺畅，不需要使用特别的转场技巧，就完成了主客观视角的转换，同时又增强了画面的节奏感，具有特别强的戏剧表现力和感染力。

三、时空和运动的连续性——真实再现现实生活的流程

尽管在一个综合运动镜头中，景别、角度、画面节奏等因素不断变化，但在对时空的表现上并没有中断，镜头的时空表现是连贯而完整的。在一定程度上，保证时空和动作的连续性，能够保证事件进行的接续性和真实性，因为镜头没有经过剪辑，而是通过不断运动来再现现实时空的自然流程，因而也更有真实感。

比如在案例镜头中，镜头跟随罗比的行动路线，带我们经过了大半个海滩，通过主客观镜头的不断切换，我们看到了敦刻尔克海滩上等待撤退的众生相，每个人在经历了战争后的身体与精神面貌，镜头引领着我们的视线，仿佛我们也身在那片海滩上，与主人公共同经历那个时刻和场景，而这种身临其境感，也是由于这种时空和动作的不间断而实现的。

四、表意的丰富性——丰富的镜头语言增加了表意的容量和内涵

在一个连续时空中，综合运动镜头可以将事件、情节、人物和动作同时铺展开来，加之丰富的镜头造型语言，使得画面的蒙太奇更为丰富。而画面结构的多元性，形成了表意方面的多义性，加大了单一镜头的表现容量，丰富了镜头内的表现含义。

图4 进入小酒馆前罗比望向整个海滩和他的主观视角

譬如敦刻尔克海滩这个长镜头，如果拆分成若干个小镜头表现，也是可以展现清楚不同的人物和场景的，但在戏剧表现力上就会远不如现在的这个长镜头。正是因为使用了镜头语言丰富的综合运动镜头，整个场景所要表达的意味也随之丰富而复杂起来，在主客观视线的不断切换中，我们不仅看到了每一个个体，同时也感受到了一种整体性的悲怆，感受到主人公罗比内心希望和绝望交织的复杂情绪，这种附加的情绪和意味的传达，完全是因为综合运动镜头在表意上的增容和内涵上的延展所实现的。（图4）

五、营造节奏感——通过与音乐结合实现运动画面的节奏感

综合运动镜头一般长度较长，所以能够在一个镜头中包容一段完整的音乐，而不因画面分段和出现场景的变化破坏音乐的整体性和旋律美。而当镜头运动所构成的节奏变化与音乐的节拍相同步时，便会产生一种画面运动与音乐旋律变化共振的效应，进而强化整个镜头的节奏感。

图5环拍的歌唱场景

图5 这个歌唱镜头可以说是整个长镜头段落中最震撼人心的部分，而之所以有这样的戏剧效果，就是得益于环拍画面与歌曲在节奏和气氛上的同步和吻合，而这种可以包容一首歌的镜头容量也只有综合运动镜头可以做到了。

六、结语

通过对《赎罪》中敦刻尔克海滩撤退长镜头这一经典综合运动镜头的分析，我们可以清楚地看到综合运动镜头在电影中特殊的叙事作用和视听表现力。虽然综合运动镜头属于长镜头的一种类型，与传统的蒙太奇理论在一定程度处于相对的立场，但不可否认的是，这类型的镜头运用，丰富了电影的镜头语言，营造出特殊的影像氛围，给观众提供了特别的审美体验，具有特殊的意义和魅力，值得我们在研究中体味，在创作中尝试。

1.丹尼艾尔·阿里洪著.陈国铎,黎锡译.电影学院037：电影语言的语法[M].北京联合出版公司,2013.

2.程浩浩.长镜头书写隐性情感[J].电影文学,2010（24）.

3.张卫.长镜头功能的再思考[J].东南传播,2007（01）.

（作者系苏州科技大学视觉与影视学院讲师）