摘 要：笔者认为：韵，可以理解为通常说的气韵，是中国传统美学与艺术理论在意境创造和艺术鉴赏方面的核心问题。气是韵的生命与本体，韵由气出，有气才有韵，没有气便没有了韵。本文通过对闵惠芬二胡演奏中弓法与指法的研究，就怎样更好地表现乐曲的气度与韵味做了几点分析。

关键词：闵惠芬 二胡演奏 韵味

闵惠芬笔下的“韵”是指音乐的韵味。音乐韵味是含蓄的音乐情调与意味。韵味有很多，如古典韵味、流行韵味、戏曲韵味、乡村韵味等，而闵惠芬所寻求的恰恰是“民族的”“传统的”韵味。换句话说，她更偏好这一种含蓄的音乐，因为含蓄的音乐蕴藉无限，意味无穷。她对民族神韵的研究从两点切入，第一，从民族音乐语言方面切入，如演奏《二泉映月》是寻求江南一带的民族及常州、无锡一带的说唱音乐的韵味；演奏《川江》，是追寻川剧高腔的韵味以及船工号子中句幅短、无拖腔的韵律等。这其中还包括器乐的语言，如演奏《阳关三叠》要演奏出古琴的感觉与韵味。第二，从器乐声腔化方面切入，这里的声腔包括各地的戏曲声腔，如京剧、昆剧、越剧、秦腔、黄梅调等，在这些风格不同的地方戏曲中找寻当地独有的韵味，体味不同方言字韵下语言带给戏曲音乐的影响，并结合声腔艺术形式来影响器乐的演奏。

一、右手技法的创新与处理

在二胡演奏的各种技法中，运弓是较重要的环节，因为它是二胡发音的基础，影响着音质和音色的好坏，对一首作品的神韵起着决定性的作用。……