马雪雪

(安徽师范大学 外国语学院，安徽 芜湖 241000)



林纾译本《拊掌录》中模糊美学研究

马雪雪

(安徽师范大学 外国语学院，安徽 芜湖 241000)

林纾译本《拊掌录》中通过语言模糊勾勒表象美感、意象模糊烘托崇高虚势、整体模糊宣泄曲折情感，语言、意象至整体模糊淋漓尽致反映林纾论画精髓。

模糊美学；林纾；《拊掌录》；画论；翻译策略

模糊美学是20世纪80年代西方学者在L·A·Zadeh“模糊集合论”的基础上创立的美学新学科，是美学花园中的奇葩，其主要研究对象为模糊美、模糊美感、模糊艺术。王明居《模糊美学》主要以模糊美学理论体系及其重要特征为主要探究对象，强调模糊美具有不确定性，整体性，混沌性，互渗性等。[1]其范畴具有辩证性，如：亦美亦丑，亦美亦高，亦悲亦喜，有无相生，知白守黑，明暗掩映，不似之似等。[2]1模糊美学所蕴含的创造性融合于林纾“中西”、“古今”画论，使其别具一番独特风味。林纾一生博览古今，勤耕不辍，字句斟酌之中透出其独特风格，更对画论抒发个人心得。笔者主要结合《春觉斋画论》进行对比模糊美学之重要特性，分析及详述林纾译本《拊掌录》所体现的语言、意象至行文整体模糊美。

一、语言模糊勾勒表象美感

语言模糊美特点主要体现语言不确定性。纵观《拊掌录》全文可以发现，语言模糊点多之又多。联想模糊词如“若”、“似”、“犹”、“如”、“近”、“类”等，他们都表示“像、好像”之意，据统计联想模糊词全文出现168次之多。例如欧文原作：“The moment wolf entered the house his crest fell, his tail dropped to the ground, he sneaked about with a gallows air…”[3]71林纾译成：“此狗一入门，勇状立变，垂尾循墙，斜睨其主妇，行步乃如病狗焉”。……