朱 宇西安建筑科技大学，陕西西安 710043



静态图片在纪录片中的应用分析

朱 宇
西安建筑科技大学，陕西西安 710043

摘 要在当下移动互联技术以及传播媒介快速发展的新媒体语境下，纪录片的多元化发展将成为必然。静态图片作为纪录片中常用的一种表现元素及手段，对静态图片自身的表达理念及静态图片在影视中的应用分析能够对纪录片结合及运用静态图片带来一定的启示与借鉴意义。

关键词图片摄影；纪录片

当下移动互联技术以及传播媒介快速发展的新媒体语境下，全民摄影时代已到来，这种以不留任何死角、第一现场的方式传播着世界各地每时每刻发生的事物影像，纪录片作为一种以纪实为基本美学的非虚构叙事性影片样式，也必须随着当下媒介环境的变迁而与时俱进，传统的文献档案式的记录、对事件平铺直叙的表现及对影像质量的不重视等因素从内容到形式都已经很难吸引受众，更无法实现市场价值。如今，纪录片在选题内容和叙事策略以及对“真实”的探究都在不断的突破与进步，总体趋向于“电影大片”式的发展；在表现手法上也随着相关器材、技术的发展而更加丰富多元。图片摄影表达理念及静态图片在影视中的应用分析能够对纪录片运用静态图片带来一定的启示及借鉴意义。

因为产生影像的成本与便利等因素，静态图片的记录内容与范围普遍的多于运动的影像，在纪录片中，静态图片多作为对内容的一种影像补充使用，同时在对一些较静态的空间场景、空镜头中，静态图片所表现出的画面感受与影视也极为相似；人们意识到凡是经过人呈现的事物，都无法不沾染人的主观色彩，对图片摄影所记录的内容与自然的包含有蒙太奇的影视片段而言，摄影中人参与的程度被“推后”了，有着更高的可信度，如巴赞对照相的赞美：“一切艺术都是以人的参与为基础的，唯独摄影中，我们有了不让人介入的特权，照片作为‘自然’现象作用于我们的感官，它犹如兰卉、宛若雪花。而鲜花与冰雪的美离不开植物与大地的本源。”[1]静态图片作为一种真实信息的补充及影像“证据”多用于历史、传记类纪录片中。

摄影与电影在诸多方面有着亲近性与相似性，如若在相同光学结构与曝光下，摄影所产生的静态画面与电影胶片中暂停下的一格的画面也是相同的，但相较于电影，摄影形成的影像有着十分灵活的观看时间与观看方式，从观看的层面形成了很大的区别，如罗兰·巴特所说：我能往电影的图像上添加什么？——我觉得不能；来不及。面对荧幕，我不能想闭眼就闭眼。一旦闭眼，再睁开眼就找不到原来的图像了……在照片里，时间的静止不动只以一种极端的、畸形的形式出现：时间被卡住了脖子，停滞了。不管照片如何“现代”，与我们的日常生活贴的多么近，都无法避免照片中有一个如同谜一般的非现实的点[2]。从电影的角度来看，静态影像一旦结合到影视当中，那么任何形式都应该归纳到电影的范畴，但对于摄影中“谜一般的非现实的点”则应主动的解读呈现，除了“静止”呈现，模仿运动镜头的推、拉、摇、移、甩等运动也是尽可能的呈现出摄影影像的自身价值的常用的方法之一；纪录片的底线是“真实”，但不是纪录片的全部，静态图片在动态化处理中趋于图形化、形式化、有较强设计感以及图像特效化处理等等都大大提高着纪录片的观赏性和娱乐性，在当下丰富的媒介环境中，这也顺应了满足受众视听需求的趋势。

静态图片通过单幅、组及系列的编辑切换、叠画以及配合声音的使用在叙事及写意性上都有较高的表现能力，形成双重、多重意义，这种图片与音频、视频结合的形式——“多媒体”在摄影圈也逐渐形成一种被人认可、接受的表达形式。2011年，世界新闻摄影比赛“荷赛”（WORLD PRESS PHOTO）首次设置了“多媒体类”（Multimedia）的评比环节；2012年，我国第24届全国摄影艺术展览也开始设置“多媒体”类别，国展对“多媒体”参赛作品的界定为：将静态影像与动态影像结合，并配以

音效、特技等多种媒体手段进行艺术创作的影像作品。注重叙事性、观赏性、创新性及静态影像技巧的运用。尽管“多媒体”其展示形式还依然是视频形态，但如以多媒体、互联网技术为支撑进行报道摄影的MEDIASTROM（http://mediastorm.org）专门性网站，主要呈现更倾向于图片摄影“决定性性瞬间”等美学特点并结合电影的叙事理念的而形成的较有深度报道，这种一般时长在10分钟之内、具有较高影像审美同时又颇具人文深度的“多媒体”形式逐渐形成为一种真正意义上的“微纪录”态势，在当下新媒体的语境下，这种形式在传播媒介、交互方式及符合当代人阅读、观看习惯等方面都有着不可小觑的优势，这些都对纪录片具有一定的启示意义。

当下移动互联技术以及传播媒介快速发展的新媒体语境下，影像类的表现在不断涌现的新的传播方式、观看体验中都体现为一种由多艺术门类、多技术手段的大融合应用与拓展的形式，在纪录片的创作中亦是如此，静态图片作为一种创作元素与手段，应该追本溯源，审视其自身独特的美学及表现的特点，从而更好的成为纪录片所需要的、恰当的表现形式，并成为一种融合创新的实践方法。

参考文献

[1]安德烈·巴赞.电影是什么？[M].崔君衍，译.北京：文化艺术出版社，2008.

[2]罗兰·巴尔特.明室：摄影礼记[M].赵克非，译.北京：中国人民大学出版社，2012.

中图分类号G2

文献标识码A

文章编号2096-0360（2016）03-0126-01

作者简介：朱 宇，2013级硕士，研究方向为戏剧与影视学。