胡文谦



中国电影趋向“现代”、内涵“文学”的初始探索

——论中国早期言情片与好莱坞之影响及其电影史价值和意义

胡文谦

中国早期电影因为长时期游离于“五四”新文学和新文化运动而被严厉批评，所以，追求现代意识和文学深度，也就成为中国早期电影努力探索的方向。受好莱坞影响而兴起的早期言情片，正是中国电影在这一方面最初开始的艺术探索，具有重要的电影史价值和意义。在此借鉴和探索过程中，早期言情片透过哀情、爱情、艳情描写社会人生，注重人物的性格描写和情感表现，促使中国电影趋向“现代”、内涵“文学”，逐渐与“五四”新文学和新文化运动发生关联；而言情片强调“影戏之要素为美也”，使导演、表演和摄影注重影像画面的审美创造，又加强了早期电影趋向“现代”、内涵“文学”的艺术表现力。

中国早期言情片；好莱坞；社会人生；性格情感；影像审美

1913年至1920年代初，中国电影“所摄者仅新闻、滑稽两种，爱情片独付缺如”*记者：《〈海誓〉又将在新爱伦开演》，1923年3月1日《申报》。，而外来电影中言情片数量逐渐增多。尤其是当时美国五大导演的言情片，如格里菲斯的《赖婚》《欧战风流史》《白玫瑰》《血溅鸳鸯》《残花泪》，刘别谦的《游龙戏凤》《如此巴黎》《三个妇人》《禁宫艳史》《朋友之妻》《少奶奶的扇子》，殷格兰姆的《儿女英雄》《我们的海》，卓别林的《巴黎一妇人》，地密尔的《情女天堂》《糖宫艳舞》等都有译介。1922年，格里菲斯的《赖婚》在华放映大为轰动。北京真光电影院还通过报刊征集《赖婚》评论文章以扩大社会影响，强调该片“历写世情，切中时弊，而对于男女社会人生各大问题，尤有重要之价值”*《真光剧院征求〈赖婚〉影评宣言》，1923年1月6日《晨报》。……