作者简介：

耿林莽，1926年生，作家，编审。原籍江苏如皋，现居青岛。1939年起开始写作，曾做文学编辑多年。1980年起以散文诗写作和研究为主。已出版散文诗集《草鞋抒情》《散文诗六重奏》等9部、散文集《人间有青鸟》等2部、文学评论集《散文诗评品录》，主编过《中国当代优秀散文诗精选》等选本。2007年获“中国散文诗终生艺术成就奖”。2009年获中国作家协会颁发的从事文学创作六十周年荣誉证书及纪念章。

戏曲，是一个窗口

喜欢看京戏，不是行家，也算不上戏迷。除了欣赏艺术，为其剧情，尤其是委婉动人的唱腔所迷，还常把戏曲当做一个窗口，从她审视历史，思考国情。从这一窗口，看人观事，于史，于思，于诗均有所得。历史教科书上的记载大多概略，戏曲中的聚焦，则往往生动而形象，具体化、感性化、典型化，更为真实，更加感人。

说几出戏吧，都是舞台上盛演不衰，脍炙人口的经典名剧。

譬如《赵氏孤儿》是享有国际声誉的一出大戏，是宫廷戏中屡见不鲜的残害忠良的故事。在这出戏中，人们最为关注和津津乐道的是程婴、公孙杵臼等人为救赵家的遗孤牺牲自己的亲子和献出宝贵生命的侠义行为，这当然是异常感人的，而我所思考的却是她集中暴露了中国封建王朝“诛灭九族”的血腥悲剧。一人犯法，全族遭殃，赵盾的被害本身已是冤案，连他家刚出生的孙辈婴儿也不能幸免。为了剔除这个遗孤，全城同龄的孩子竟被斩杀一光，“宁可错杀一千，绝不放过一人”的逻辑，由来已久，而这种株连制，更是中国宗法家族制特有的产物。……