贾德江

There are two totally different painting styles existing in Chinese modern landscape painting after experiencing great shocks from western artistic thoughts. The first style is called “innovation school”（also “integration school”） that replaces Chinese traditional painting techniques with western artistic concepts； and the other is “traditional school”（also “inheriting school” ） that innovates painting skills on the basis of Chinese traditional painting ideas. Zhai Hui， who inherited valuable essence from Chinese traditional culture and formed his own painting style， belongs to the latter one.

在经受西方现代美术思潮冲击和对传统绘画价值予以反思重估的背景下，当代山水画的范式构建主要呈现出两种取向：一种是用西方的艺术观念和方法改造旧有的绘画传统，往往被称为革新派或融合派；另一种是在传统绘画内部寻找变革方案，以借古开今，往往被视为传统派或延续派。我观翟晖的山水画，当属后者无疑。他的山水画以水墨写意为原则，重视笔墨的修炼，其笔墨随机生发，随意而行，富于行草般的书写性，粗服乱头而不杂乱，横涂竖抹而有节律，心手相应，不滞不碍，是发自心灵的宣抒，而非无度的率意和恣纵的轻狂。

翟晖的山水以朴茂苍郁、生机勃勃为特点，近似明清和黄宾虹的山水图式，但深入地看，却不拘泥古法，书写点染，勾皴往复，浓淡铺陈，“自有我法”；绵密的笔意和松动的内部空间相辅相成，在纵横恣肆中传达出中国传统笔墨丰富的文化内涵。概言之，苍茫的书性笔意和生涩笔味，自然的生活情调和文人写意的知性内涵，使翟晖的山水融合自由、松秀、舒展、苍润、清丽、朴拙等多种美学旨趣而具有非常个性化的原创面貌。举凡书法、音乐、哲学、个人阅历、人生体验、自然感受，都以某种形式整合进了画家的笔端，成为画家重新勃发创造力的来源。如果说黄宾虹的积墨达到了水墨山水难以逾越的浑厚境界，那么翟晖更加自由的综合风格则兼得虚谷的生涩、石涛的机趣、黄宾虹的浑厚而走出了自己的溪径。……