白政瑜



勃拉姆斯的爱

白政瑜

勃拉姆斯，被称为“贝多芬之后最后一位古典音乐大师”，他在我心中的地位更胜于贝多芬。这并不代表他的成就高于贝多芬，而是他的作品更适合我的喜好。

贝多芬，是刚强和粗犷型的。他简洁明朗、铿锵有力的交响乐，是紧扼生命喉咙发出的对命运的呐喊，散发着对一切的无所畏惧。而勃拉姆斯，则是幽怨中的深沉坚韧，静夜里的特立独行。他更接近和慰藉孱弱者的心灵，平凡中又处处闪现山般葱茏、水般澄澈的坚贞。

他的作品，最让我刻骨铭心的就是《第五号匈牙利舞曲》了。我听过好多种版本，有钢琴四手联弹的，有管弦乐队合奏的，有小提琴独奏的，还有吉他改编曲。每一种版本，都有不同的精彩。与管弦乐队的磅礴气势，吉他的自然清雅，钢琴的流畅欢快相比，我最喜欢的还是一个速度较慢的小提琴版本。每次我静静地听这个版本时，会感觉仿佛置身于寂寥的秋夜，清冷的月光倾泻在无垠的原野上，一缕从山边吹来的清风，在坚韧地撕开夜幕；又如置身于荒凉的沙滩，面对汹涌的波涛，独自一人围着篝火跳着欢快的吉卜赛舞。那种奔放而忧伤、优柔而炙热的情感喷薄欲出，却又有所抑制。这是一种猝然而发的情绪，直让人心醉神迷，却又难以自控。

文如其人，作品表现出的真挚、严谨而又低沉、晦涩的情感，让我每次聆听时，都能隐隐约约感觉到作者的背后必然有段曲折不俗的经历。后来看到他的传记，对他的这部伟大作品有了更深刻的体会。原来，勃拉姆斯在20岁那年，爱上了比他大14岁、他的老师舒曼的妻子克拉拉。但是，勃拉姆斯一直把这份真诚圣洁的感情埋在心里，从未向她吐露心迹，一直到他们双双离开人世。他为克拉拉写的很多情书，一封也没有发出去。在舒曼去世后，勃拉姆斯始终在克拉拉身边，陪伴她照料舒曼和她的7个孩子，帮助她从痛苦与绝望中解救出来。为此，他放弃了很多出名与赚钱的机会。1896年5月，克拉拉去世，63岁的勃拉姆斯抱病从瑞士匆忙赶回，他要为克拉拉亲护灵枢下葬。在她的墓前，勃拉姆斯独自一人为克拉拉演奏了一支小提琴曲。参加完葬礼后没多久，勃拉姆斯也因为心力交瘁而溘然离世。

勃拉姆斯对克拉拉的爱，是超越于物欲与情欲之上的精神爱情，是纯粹的柏拉图式的爱情。这是只有对爱情具备古典意义层面认识的人才能做到的。也许，爱情的价值本来就不在拥有，更不在占有。有时牺牲了爱，却可以让爱成为永恒。重情重义的勃拉姆斯，善良的勃拉姆斯，怀旧浓郁的勃拉姆斯，他注重感情，却不滥用感情，他珍惜感情，却不玩弄感情。他懂得感情并将之深沉地化为他永恒的音乐。

而与勃拉姆斯相比，也许当今的爱情会黯然失色。在我们真心付出时，渴求的是对方相同或更多的回报。许多情感的记录，无非就是寂寞的患得患失的幽怨。太刻意强调自己的痛苦与悲哀，而并不在意对方的感受。关注情感，渴求情感，却滥用和亵渎了情感，也没有在情感中找到高山仰止的认知。因此，在这个浮躁的时代，我们真切地呼唤勃拉姆斯这样的大师，这样的作品，更呼唤这样深沉的爱。