陈旭光，李雨谏，张俊隆，等

(北京大学 艺术学院， 北京 100871)



山河故人情依旧？

——贾樟柯新片《山河故人》研讨

陈旭光，李雨谏，张俊隆，等

(北京大学 艺术学院， 北京 100871)

陈旭光(北京大学艺术学院教授)：今天我们的北京大学“批评家周末”文艺沙龙的主题是以贾樟柯导演的新作《山河故人》，并希望以此为切入点，围绕这部电影在当下电影态势、在贾樟柯自身创作历程中的位置，它在技术、风格、内容、结构等各方面的追求，包括全球化的语境、呼应下，那种多地的、跨国的拍摄等角度、层面进行深入的研讨。无疑，《山河故人》在贾樟柯整个创作序列中是具有革新色彩的，他带着这部电影重回阔别9年的大银幕，上映以来引起了社会广泛的关注与争论。贾樟柯导演称得上是我们这个时代一面镜子，是一个影像的“书记官”，他的影片不是面对大人物，大城市，是面对小城镇里面的小人物，表现这些实实在在的小人物，在大社会变动中的选择，通过这些人物我们可以照见我们每一个观众自己。

从《小武》开始，将近20年来，贾樟柯导演的创作历程，是通过这些丰富生动的小人物的群像，记录了我们这个时代的大变动。“小武”们从汾阳出来，到北京世界公园，到四川长江边打工之后，然后到了《山河故人》中的澳大利亚。不仅于此，这部电影甚至还有幻想的，超现实的东西，如有这样一个段落：2025年。我们今天围绕这部电影做一个深入的研讨。

一、文艺片作为传播现象进入商业市场

张俊隆(北京大学艺术学院硕士生)：2015年，从9月到11月，贾樟柯的微博每天大量刷屏，《山河故人》被当作一次新闻事件进行传播，并已演化为“传播现象”。……