王蕊

摘要：分析了现代旅游活动中声景观的应用及声景观的设计要素，希望推动声景观设计在旅游活动中的全面运用。

关键词：声景设计；声景观；旅游活动；旅游体验

1.声景学简介

人对外界的感知总共分为5种：视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉，其中大约80%来自视觉，其他感知一直受到忽视。直到19世纪30年代末，基于对听觉感官的重视，产生了声音景观学科。我国声景学科起步于19世纪80年代，研究相对滞后。早些年的研究对其起源、定义、大体的设计方法、构成要素等方面进行了概括。随着学科的发展，声景观的概念深入人心，对其的研究逐步涉及到城市建设、园林设计、住宅区商业区环境改善、旅游活动发展等方面。由此可见，该学科对于烘托文化氛围、改善人居环境、增加审美体验等方面有非凡的意义。

2.声景学对旅游系统的影响

旅游活动作为当下人们放松身心、愉悦心情、缓解压力的主要方式，旅游体验成为衡量旅游地的重要标准。虽然声景学在我国起步较晚，但中国古典园林的营造中却有许多的声景观元素的体现。古典园林中声景元素的成功运用，给现代声景设计提供了可以借鉴的模板，也为现代旅游规划发展提供无限可能。

3.声景设计在旅游体系中的应用

3.1音乐形式的声景设计

基于对旅游产品开发的思考，声景观的概念逐渐融入旅游业的发展中，大量具有地域特色的歌舞剧、地方戏被搬上舞台，比如说桂林阳朔的《印象·刘三姐》、湖南凤凰的《烟雨凤凰》民族歌舞表演等。将传统音乐元素加以组织，运用在旅游产品的创新上，不仅增强了旅游吸引力，更提升了音乐元素在美学及艺术表现形式的价值。

3.2情景剧形式的声景设计

情景剧是将动态的表演与静态的建筑空间布置相结合产生的展演形式，运用方言和文化特征再现历史情景，不仅增长游客历史知识，同时提升了旅游趣味性。古商城内8大景点中均有身着古装，拖着长辫的工作人员表演情景剧，使游客亲身感受清朝时古商城居民的生活状态和当地的文化特色。

3.3视觉景观与听觉景观相结合的声景设计

声音元素与周边环境存在一定关系，并在组织形式、艺术表达等方面融为一体，通过设计手法的扩充和创新将视觉景观和听觉景观结合在一起，强调整体景观各要素的协调性，力求设计的人性化与全面化。

4.旅游活动中声景观设计

4.1声景观构成要素

4.1.1听众。声景观的承受主体和感受主体都是旅游活动中的人，包括旅游地居民和游客两部分。旅客是旅游地社会背景音和旅游声音的主要创造者，游客到达旅游地，自动对整体声音环境进行评估，产生不同的旅游体验。提高旅游地居民和游客的公共意识是提高旅游整体环境和旅客体验的重要方式。

4.1.2空间环境。空间环境是声景设计的主体环境，也是旅客活动的场所。不同类型的空间环境给予旅游不同的心理感受，产生不同的旅游体验。

4.1.3声音。旅游系统是由旅客、交通系统、旅游地构成的有机系统。此系统内存在不同类型的声音，主要包含3个层次的声音：基调音、信号声、标志声。在声景观设计中需整体研究系统内的不同声音，合理加以利用，蔽除干扰类的声音。

4.2声景观设计方法

4.2.1旅游区声景观正设计。指添加新的声音元素，对原有声音进行优化改造的设计方法。旅游景区声景观正设计应从社会文化方面予以展现，如增加具有浓厚地域特色的民谣或山歌等艺术形式的表演、日落西山时古寺响起的钟声、以及添加景观建造中自然声音，展现整体声环境的美化、文化内涵的加深以及美学意境，继而充实旅游体验，增加旅游吸引力。

4.2.2旅游区声景观负设计。负设计是指采取措施蔽除干扰性强、不和谐的声音要素。景区声景观负设计应去除与整体历史文化氛围不协调的声音元素，包括：刺耳的施工声、小贩的推销声、嘈杂的交通声等。相关措施有：文明开发适度商业化、景区内禁止机动车辆通行，分层次的景观绿化最大限度吸声降噪等。

4.2.3旅游区声景观零设计。零设计是指保护和保存原有声景观按原状，不做任何改动。国内旅游景区普遍拥有悠久的历史，其中不乏历史的声音，比如说卖货郎的吆喝、土喇叭声中传来的提醒、此类声音更易引起游客的共鸣及对过去的美好回忆，将其保留下来并加以保护，是声景观营造的重要手段，也是游客感受当地传统文化最直接生动的方式。

5.结语

声音是一种物理现象，也是一种空间现象，将声景观融入到旅游活动中具有广泛的现实意义。极具特色的声景观以最直接的方式传达丰富的文化内涵，促使游客形成良好的旅游体验。如何全面设计从宏观上掌控声景观，以达到提高旅游整体质量和旅游活动对历史文化知识推广普及的双赢效果，则需要更多的思考与研究。