王士强

诗歌中的“放”与“收”是一对辩证的矛盾，诗歌需要放得开，需要陌生化，需要有张力，需要形成自己独异的世界，但同时也要收得拢，要懂得控制、留有余地，而不能漫无边际，不可过于放纵，好的诗歌，应该做到张弛有度、收放自如。这当然只是一种理想状态，现实的阅读当中我们经常遇到“放不开”与“收不拢”的状况。有的诗不能说没有“放”，已经具有一定的诗意、诗味，但是很快就“收”了回来，浅尝辄止，半途而废，本来很好的诗意生发的可能性就被浪费掉了。这是收束过紧、“负担”过重、思想上不够解放、写作上不够开放的表现。同时也还有另一个方向上的问题，那就是放得过开而不知收束、收不回来的现象。有的写作倒是很放得开，也显示了一定的写作才华，但是却是挥霍、误用了这种才华，天马行空、汪洋恣肆、歧路重重、不知所终，这样的写作同样是有问题的。对诗歌写作者而言，能否“放得开”与能否“收得拢”都是一种能力，好的诗人应该兼具这两种能力，并达成两者之间精妙的平衡。

本期“当代诗群”的三位诗人史小杰、北野、徐春芳的作品在“放”与“收”方面均各有特点，可以分别约略述之。史小杰的《我们从未见过远方》讨论的是“远方”的问题。远方是想象，是彼岸，它尚未抵达，充满不确定性：“或许，那里/是天空的尽头。/鸥群也不再散去，/被浪花匆匆追赶。”“我们想让她永远，/就把她的名字刻在沙滩上;/太阳的皮肤在那里闪耀。”远方意味着可能性，是一种美好的追求甚或魅惑，有着无尽的魅力，关于“远方”的书写很容易过于松散、飘忽而收不回来，但这首诗控制得很好，分寸感很强。……