洪忠煌（浙江传媒学院影视艺术学院，浙江 杭州 310018）

曹禺：“中国的易卜生”之路

洪忠煌
（浙江传媒学院影视艺术学院，浙江 杭州 310018）

曹禺是“中国的易卜生”，堪称“中国现代戏剧之父”。文本分析支持这一结论。个性化人物的自我内心剖析、基于“理想与现实”悖论的人物关系格局、复式戏剧结构、戏剧性口语、诗的意象诸剧作元素之综合所表现的现代性，是曹禺受益于易卜生而具有迥然不同于其话剧前辈的开创性之所在。作为20世纪30年代的青年戏剧大师经典，“曹禺三部曲”构成了浓缩版的“易卜生之路”。由于主客观的种种制约因素，“中国的易卜生”之路的迷茫也给世人留下了深刻的反思与教训。

曹禺；易卜生；现代性

DOI：10.15958/j.cnki.gdxbysb.2016.03.011

曹禺话剧创作所受的西方剧作家的诸多影响中，易卜生的影响无疑是最显著的。曹禺曾自述其西方戏剧宗师，易卜生居于首位，其次才按顺序为莎士比亚、高尔斯华绥、奥尼尔、契诃夫。这当然不是唯一的根据，在本文将要展开的论述中，我们可以看到，文本分析支持如下的结论：曹禺主要是受益于易卜生而在中国话剧中取得了类似易卜生在世界戏剧中所占的地位。众所周知，易卜生被誉为“现代戏剧之父”。

与其说曹禺是“中国的莎士比亚”，不如说曹禺是“中国的易卜生”更为贴切。一个最突出显眼的比较是，曹禺戏剧结构显然师法从古希腊悲剧到易卜生的“锁闭式”、“回溯式”的西方近现代“写实剧”的结构模式，而非莎士比亚那种巴洛克“开放式”的广阔多变的叙事体史诗戏剧结构。……