陆 正 兰



“跨媒介音乐”的符号修辞

陆 正 兰

【摘要】跨媒介叙述，是当代文化的特点。当代电影中，音乐与其他媒介合作构成了“跨媒介音乐”叙述。此时音乐通过和其他媒介的相互作用，形成复杂的符号间性。电影音乐与“主媒介文本”有四种配合方式：主文本内有声源，主文本内无声源，音乐与主文本在意义上形成协同关系,音乐与主文本在意义上形成背逆关系。由此形成四种符号间性修辞关系：明喻、隐喻、悖论和反讽。

【关键词】符号间性跨媒介音乐反讽

一、音乐的跨媒介转向

跨媒介叙述是当代文化的特点，是指各种非文字媒介，是运用几种媒介联合讲述一个故事。由于媒介手段丰富，各种媒介之间的关系也因此而复杂。玛丽-洛尔·瑞恩(Marie-Laure Ryan)主编的《跨媒介叙述》(Narrative Across Media)一书中，将电影列为跨媒介叙述的典范。*参见Marie-Laure Ryan, et al. (eds). Narrative Across Media: The Languages of Storytelling. Norman: University of Nebraska Press, 2004.因为三大媒介家族语言、视觉、听觉三者的结合在电影中最为丰富。由于视觉(镜头)与语言(对话)在电影中是最自然而连贯的存在，因而电影的符号学分析不得不特别仔细分析听觉，“关注特定符号类型的叙述功能的合宜性与局限性……关注他们的文化体制与社会功用”*张新军:《评瑞安“故事的变身”》，载《符号与传媒》2013年第6期。。电影中的音乐构成了一种独特的媒介。

在当代文化中, 绝大部分音乐已不再是纯音乐，而是与其他媒介协同，构成 “跨媒介音乐”。比如与文字文本构成歌曲，与戏剧联合成为音乐剧，配合影像的电影、电视音乐，电子游戏配上音乐等，这是当代文化中音乐起作用的主要方式。