江金波摄影作品《朦》。

雾霾来了，在大壶艺术空间却是异常的清新，《城下·海上八位艺术家的新影像》日前在此开幕。蔡广斌、何兮金、江波、梁卫洲、倪志琪、吴林田、徐明松、杨冬白八位艺术家亮出自己的作品和观点。

摄影自它诞生之日起，从来没有像今天这样与大众的生活紧密相连。与此同时，视觉艺术家在当下与影像媒介之间的深刻联系毫无疑问超越了以往150年里任何一个时间节点;尽管整个现当代艺术史是如此执拗地与摄影艺术（包括技术）的演进和发展犬牙交错、此起彼伏。上世纪20年代，那个擅长摄影术的包豪斯前卫艺术家莫霍利·纳吉诚然发现了这种被称为以“新视觉”观察和表现事物的幻术。于是就有了美国前卫之父阿尔弗雷德·斯德格里兹拍摄他周围发生的一切事端，从纽约繁忙街道到北部壮阔风景的“直率和笨拙”的作品。直到上世纪八九十年代，杰夫·沃的整合影像素材方式完成的作品在在说明了这种以影像为基础的图像艺术，不管是否已绘画或摄影的形式出现，都让艺术家获得了一种新的把握当代生活的机会。

与整个现代艺术史乃至当代艺术的嬗变相对位，城市化社会的现代转型和裂变一直是艺术家们观察与表现的对象，无论从摄影诞生伊始所处于的被波德莱尔斥之为“恶之花”的工业化社会，还是后工业化时代以及迄今的互联网时代，人类面临的共同境遇仍然是贯穿一百多年来的消费主义和现代城市病的困扰。……