从徐峥的“三囧”看戏剧矛盾策略的运用

2016-03-01董成双袁振宁

西部广播电视 2016年12期

关键词：高富帅徐峥成功人士

李显董成双袁振宁

（作者单位：青岛农业大学农业传播与教育技术中心）

从徐峥的“三囧”看戏剧矛盾策略的运用

李显董成双袁振宁

（作者单位：青岛农业大学农业传播与教育技术中心）

从2010年《人在囧途》上映以来，2012年《泰囧》、2015年《港囧》相继横空出世，徐峥也由演员逐渐变为导演、编剧、主演于一身，再加上2014年《心花路放》的上映，艺术成就与票房大卖，使中国喜剧大有“徐氏喜剧”逐渐替代“冯氏喜剧”的味道。“囧途三部曲”在当前时代背景下以“高富帅”的成功人士为代表的上层高雅文化与“矮穷矬”小人物为代表的乡土市民文化之间的冲突与矛盾，还杂糅了“小三”、婚外情等其他剧情和意识形态，从而有力地架构整部影片的情节和基调，增加了影片的戏剧张力。

徐峥；三囧；戏剧；矛盾；策略运用

1 戏剧矛盾类型及其表现形式

从社会学的角度出发，按照以人为主体的原则可以将戏剧矛盾分为人与人、人与社会、人与自然之间的外部矛盾，人与自我之间的内部矛盾，一部优秀的影片往往通过运用这两种矛盾，使之相互交织，从而达到刻画人物、叙事抒情的效果。

戏剧矛盾和冲突的表现形式可根据戏剧矛盾的类型分为三种形式：一种是由社会或者自然引起的人与社会或者自然的冲突，这种矛盾冲突一般放在大的社会背景或者时代环境下，以体现对个体或者弱势群体的人文关怀，除了交代影片的大背景和人与环境的关系外，往往承载着较大的主题；另一种是由人与人之间的关系引起的冲突，通过人与人之间的矛盾刻画，交代人与他人之间的关系，表现个体力量与其他力量的对抗；第三种就是人与自我的关系引起的矛盾和冲突，这也是对个体心灵的探究，这种冲突是刻画人物内心世界最有力的方式。

2 “三囧”的戏剧矛盾策略分析

第一，立足于当下的社会热点问题，在构造影片环境的同时，也为影片的叙述和矛盾设置奠定基础，从而拉近与观众的心理距离。在《人在囧途》中，影片就以春节春运回家难为故事背景，从而为李成功与牛耿的途中曲折和囧事提供了环境载体，使观众不至于感到故事情节的突兀，进而不着修饰痕迹。《泰囧》和《港囧》也是都是在“新马泰热”和“港澳热”的基础上架构影片的故事空间。换句话说，“囧途”三部曲就是利用人与社会之间的矛盾关系作为影片的外部戏剧矛盾，烘托环境、介绍环境，进而为整部影片做铺垫。这就像火锅的炭火，平淡无奇的生活会欠些火候，太尖锐的社会矛盾就会使影片过于沉重，从而损失原有的味道。

第二，以人物的心灵内部矛盾作为影片的喜剧矛盾发展方向和基调。“囧途”三部曲无一例外都将人物内心矛盾的刻画作为影片的主要特色，在一定程度上可以说这三部影片都是在讲主人公在经历了一系列囧事之后如何转变心态，走上正途的。例如《人在囧途》中，主人公李成功作为一个成功人士——老板，代表的是“高富帅”阶层的思维和生活态度、品味，例如，找情人婚外恋，对下属极尽刻薄，坐飞机要头等舱等，但是在与王宝经历了一段“囧途”之后，便改变了人生态度，成为了积极向上的人物形象。

第三，以“高富帅”等成功人士为代表的上层文化与以小人物为代表的草根乡俗文化之间的对抗，成为影片人物意识观念矛盾冲突的体现。在《人在囧途》中，李成功作为一个拥有情人的老板，是一个所谓的成功人士，自认为代表着社会的上层文化和生活习惯，常常以自己的意识观念来衡量社会，在别人的身上强加上自己的喜好，与以牛耿这样的打工族、小人物为代表的草根阶层乡俗文化形成了强烈的矛盾冲突，牛耿朴实、勤奋、能干、勇敢，而且有梦想、有想法，甚至可以说执着的接近固执，两人的“囧途”就是两种文化意识形态的对立，这是影片的主题内容，也是故事发展的主要矛盾思维和冲突逻辑。

第四，以公路旅途中的囧事作为影片的矛盾冲突载体，成为影片的直接矛盾主体。在三部电影中，主人公都是在旅途中发生了一系列囧事，或者旅途受阻，或者前后追踪，或者纠缠不清，这些冲突都是在路上发生的，这些路上的矛盾冲突也是促发笑点的直接来源。