羊　晏

（作者单位：乌鲁木齐电视台）



播音员、主持人搭档意识的细化探究

羊晏

（作者单位：乌鲁木齐电视台）

摘 要：广播电视节目是一项综合强的艺术形式，不可能一个人全部完成，需要编辑、记者、播音员、主持人、技术、后勤保障等多工种之间的协同作战，才能把节目呈现给受众。尤其是播音员、主持人是节目的直接和最终呈现者，其状态好坏，配合的默契程度都对节目产生直接影响，本文主要从搭档意识的细化分析阐述这一观点。

关键词：风格表现；角色意识；配合

现在的媒体表现形式都是组合式的，各工种之间的协作高度重合，采、编、播等各个环节都没有了单兵作战的机会，需要紧密配合才能把一项工作做得完美，不光是技术上的要求，更是受众审美的要求，也是媒体向前发展的必须。

广播电视作为传统媒体，受到新媒体的无情冲击，生存空间进一步压缩，受众的审美要求越来越高，眼光越来越挑剔，随时都有换台的准备，这就对广播电视的传输效果提出了更高要求，而作为广播电视节目具体呈现者的播音员、主持人首当其冲成为人们关注和挑剔的对象。尤其是直播节目的全面普及，这种挑剔和各台之间播音员、主持人集中对比，把这一问题上升到了白热化程度。这也对播音员、主持人提出了更高要求，即注重搭档意识、配合意识，让节目传播效果更契合受众审美和心理需求。

广播电视节目是一项综合性较强的艺术形式，不可能一个人就全部完成，需要编辑、记者、播音员、主持人、技术、后勤保障等多工种之间的协同作战，才能把节目呈现给受众。尤其是播音员、主持人是节目的直接和最终呈现者，状态的好坏，配合的默契程度，都承载着各个工种的努力和心血，需要进行深入研究。

1 以节目的风格定位展现搭档风格

风格定位是一个很复杂的事情，特别是地方台的广播电视节目，同质率比较明显。有人的因素，也有条件限制的因素。简单来说，风格就是节目形式的思想特点和艺术表现形式的综合体现。模糊的节目风格会掣肘播音员、主持人的风格表现。清晰的节目风格形式就可以很好地表现出播音员、主持人独特的语言魅力和行为表达的连贯性，以及节目地精彩性呈现。

不同的播音员、主持人有不同的知识结构，不同的生活经历，不同的语言风格，不同的表达方式。而不同类型的节目，对播音员主持人有不同的要求。现在地方台的很多播音员、主持人都在充当“万金油”的角色，什么节目都上，到处“串岗”，不但形成不了节目风格，更缺乏搭档意识。所谓术有专攻，播音员、主持人并不是机器和全才。

在每个人的意识深处，都有自己认为完美的节目标杆，有很多播音员、主持人的完美配合就给我们留下了难忘的印象。

例如，以前中央电视台《正大综艺》节目中两位主持人的配合就给观众留下了久久不能忘却的完美搭档形象。主持人赵忠祥、杨澜，一位长者，一位新生代，一个大气深沉，一个激情满怀，一个对生活原态充满了解，一个知性单纯可爱，很好地体现了节目创作意图，时至今日再来欣赏依然有许多可圈可点之处。

当然，在合作伊始，两位主持人之间的配合度并不是很高，经过仔细研究、碰撞，两位主持人对节目的风格特点进行了深入分析研究：《正大综艺》的特点就是一档传播中外优秀文化的窗口节目，所涵盖的内容丰富，融汇了丰富的知识，受众的层次感丰富，节目整体要求主持人必须做到知性、有内涵、大方得体。在此基础上，两位主持人迅速确定了搭档之间的风格特点，动与静、快与稳、浪漫与现实、本分与徐缓、坦率与含蓄的角色格局，并很好地得到了贯彻执行。后来赵忠祥在他的《岁月随想》一书中也提到了主持人搭档之间的意识问题，“两个将要合作的主持人，首先要有一个共识，即我们将在今后的工作中，职场上的调度目的明确，言行举止互相让位与补充”。

笔者认为，这种搭档意识共识，就是对节目风格定位的恰当诠释。

2 播音员、主持人角色意识的深化

采编播一体化，并不是让一个人完全实现从采访、编辑、后期、主持的“一碗汇”，而是强调播音员、主持人对节目的参与度。现在的节目形式要求播音员、主持人从一开始就参与到节目的策划和运行中，充分表达自己的观点，能与节目快速融合，把自己变成其中的一份子，才能更好地执行节目意图，才能有效体现搭档之间的默契度。因此，要求播音员主持人要有强烈的角色意识和参与意识。

这种意识地深化体现在和编辑、记者、导演的沟通配合上，还有语言风格的设定，台词脚本的沟通、服装体态的选择设置等，要做到心中有数。只有播前的案头准备工作做得仔细、充分，才能保证成功播出。

3 搭档之间的完美配合才是真正的舞台

俗话说，手中有粮，心中不慌。一位播音员、主持人心里装着搭档，有很强的互补意识，才能在节目运作过程中更好地表达情感，节目才能顺畅和谐地进行。在现实生活中，我们往往可以看到有些主持人之间的配合并不默契。一些主持人的个人意愿很强，无时无刻都在表现小我，生怕搭档抢了自己的风头，一味压制对方，更谈不上和搭档之间的用心配合，这样的结果可想而知，不但破坏了节目的完整性，还给受众带来了一定厌烦感，节目公信力也会大打折扣。

例如，某地方台的一档热线节目中

两位主持人的对白就反映出了搭档意识的缺失和自我的表现。

甲：听众朋友，大家好﹗欢迎收听“×××热线节目”，我是主持人××。

乙：大家好，我是××。

甲：最近我收到一封听众来信，这位听众在来信中问我如何培养孩子的业余爱好？

乙：是啊，如何培养孩子的业余爱好对孩子的健康成长有一定影响。

甲：我认为，培养孩子的业余爱好应该……

是不是听起来很不舒服，两位主持人的节目，如果其中一位一直强调“我”，而不是“我们”，就会不自觉把自己的搭档分离出去，虽然是一字之差，却反映了主持人的搭档意识细分不明确，自我意识太强。这样做除了会造成搭档心理不舒服之外，也破坏了节目的完整性。

另外，播音员、主持人的搭档意识还体现在对整体节目的把控能力上。有些播音员、主持人缺乏主观能动性，有很强的依赖性，想着反正有搭档在，人云亦云，浮皮潦草，在节目上缺乏投入，从而节目达不到预期效果。

所以，主持人一定要切记节目不是个人英雄主义的舞台，只有从整体出发，个人表现才能为节目添彩。

4 树立配合意识

节目中播音员、主持人的设立，都是为了完整体现节目结构，一切人员设置都是为了节目而存在，没有严格意义上的谁会比谁更重要，就像讲相声的逗哏和捧哏，谁也离不开谁，只有配合好了自己的搭档，自己的存在才更有意义。这就要求，在一方处于主导地位时，另一方要密切配合，不能哗众取宠、喧宾夺主。什么时候该说，说什么，都需要充当配角的一方及时地把关键的话语递过去，做到红花绿叶两相扶。

归根结底，搭档意识既是一种艺术行为，也是一种修养行为，更是对节目完整性和传播规律的价值体现，这需要搭档之间学会相互尊重、互相谦让、互相补台、勇挑重担。播音员、主持人只有具备良好的搭档意识，才能让节目散发出它应有的魅力。