陈乾章

（广东广播电视台，广东　广州　　510066）



“易地采访”流程中的技巧初探

陈乾章

（广东广播电视台，广东广州510066）

摘要：“易地采访”打破了因行政区域的疆界对电视采访空间的限制定位，同时也给导演带来了新的课题。时间的紧迫感和空间上的陌生感，一直萦绕着每个导演。这样一种同台比武的方式，将刺激导演为了更好的效果和成绩耗费心力和智慧。本文通过经验总结和分析，将为初涉江湖的导演提供清晰明了的实践入门手册。

关键词：“易地采访”；实战；策划

“易”有“变换、交换、互换”的意思。顾名思义，“易地”就是从一处至另一处陌生之地。“易地采访”是电视新闻采访中的一种特殊形式，即一地记者超出其属地辖区范围，到其他地方进行采访的一种非常规采访活动。中国现行的电视媒体是按行政区域划分设置的，为了打破因行政区域的疆界对电视采访空间的限制定位，早在1987年，由中央电视台对外部牵头，组织全国十几家电视台对宁夏银川进行的一次大规模跨省区、跨地域的集中对外报道活动，开创了全国电视易地采访活动的先河。时至今日，在广东省内每隔半年就会举办一次大型易地采访活动，并设评奖环节，奖金丰厚（总约20万奖金）。活动由广东广播电视台对外传播中心主办，除了组织省内地级市电视台参加，还邀请中央电视台、省级卫视及境外媒体参与。每次活动都能在短时间（通常2个月）内出产一批针对被采访地域的优质纪录片（专题片），是一种投入少、影响大、覆盖广、见效快的综合宣传采访活动。

如何在短时间内完成策划及拍摄工作，克服在工作中面对的种种难以预料的困难呢？笔者以多年经验撰文，从易地采访的策划、拍摄及后期剪辑之实操方法进行探究。

一、易地采访的策划——信心+热心+真心+歪心

信心的根基在于扎实的准备工作上。

第一步，在网络上抽出选题后，需查阅与选题相关的资讯，从中选取一个或多个兴趣点，初步盘算构建故事的可行性。以“纵”“横”相间的方式了解采访地的历史、文化、经济、人文等内容。“横”——本地与他地作比较，看有哪些相似点和不同点？［1］凸显其在大环境下的区域特色。“纵”——用历史的眼光看待采访地发展脉络，从时间跨度上明晰采访地的变化。

第二步，电话与采访地联络人沟通，交流拍摄策划。既能拉近彼此的距离，从情感上接近陪同人员，还可以尽快地甄别选题可行性。明确内容时效性、人物的可沟通程度，甚至了解一些鲜为人知的情况。

摄制组到达采访地后，须马上“踩点”。踩点不是旅游，不可以走马观花，须在急行军的过程中观察场景、丈量交通距离，以便尽快地摆脱对陌生空间的心理距离感。时间的紧迫感和空间上的陌生感，每时每刻都会萦绕在每一个参与者的心头，找不准方向，找不对人物，只会无的放矢。要成功，除了导演自身的经验和才能的厚积薄发外，找到一个好的联络人是非常重要的一环。此君能帮导演尽快地理清节目思路、择选采访对象、判别拍摄可行性、合理安排拍摄计划，甚至可以在遇到阻碍时打通必要的关节。

易地采访只有三五天的时间，想做出深度报道，无异痴人说梦，但如果节目太保守、太新闻专题的话，评大奖也基本没戏。所以针对易地采访应该“出奇招”而不是“拼内功”来破局。越是剑走偏锋的招数，成果说不定就会越大。因此，动“歪心”就是想法子“求新”。易地采访是一次典型的短、平、快艺术化报道，创新重在前期。踩点后导演要从了解转到提炼，即是思考“我要通过什么样的方式来表达怎样的思想”？考验创新能力的，就是选取什么点、怎样的角度和怎样的声画表现了。

首先，要摒弃有意做成汇报片的想法，因为汇报片虽说可以直接地挑明宣传意图，但和创新搭不上边儿，也非观众喜闻乐见的形式，更别说获奖了。按照活动组织方一贯的要求，“外宣节目就是要淡化宣传的味道”。

其次，就是找到切入点。这个点应是导演踩点一直萦留心中的“兴奋点”，可以是人也可能是事，甚至是一种声音或一种嗅觉，只要是在心中挥散不去的，就是最佳的故事开端。在策划时就要考虑节目的开场当是如何，要做到“前30秒内把观众抓住”。

然后，要思考的就是整个片子应该用什么样的表现方式才能体现自己的“歪心”。［2］“专题片”“纪录片”的概念此时都应忘却，只需想：怎样才能让观众看得过瘾，且看完了有所启迪？其实，只要不影响主题思想而观众又喜欢，不管什么方式都可以使用，这才是“歪”字的真谛和过瘾之处。至于这个片子到底应属哪一种体裁，已变得不重要。

二、易地采访的实施——耐心和细心

耐心讲究韧性，不达目的不罢休。尤其是当采访对象并不配合时，只能用耐心来感动对方，别无它途。

而细心就要求导演做到“眼观六路，耳听八方”。与被访者、被拍摄的事件有关的内容都不要错过，尤其要注意尽量攫取那些可作为思维拓展、情绪调节、故事断章、空间转换的画面和现场声，在后期编辑上就会有很大作用。这就是“用编辑意识做导演”的实际用途。拍摄部分无需赘言，因为只要策划充分，拍摄就只是一个按计划办事的过程，虽然当中也不乏需要当机立断之事。电视节目制作的投入趋势是“杠铃型”，前后大而重，中间小而轻，形象地说明了前后期都费时费力，中间的拍摄相对而言反而显得时间短促、轻松容易。

三、易地采访的后期——精心

后期编辑是一个可以用精包装弥补不足，甚至锦上添花的工序。“精心”的包装编辑是对“用导演意识编辑”的最好诠释。笔者主张听写作场记的工作导演必须自己也要干。［3］要想对画面做到心中有数，对访谈牢记于心，以便在编辑时能做到声画双通道双作用，这一步骤必不可少。

文稿的写作要求解说词越少越好。现在中国乃至世界的潮流都在向纪录片靠拢，纪录片对解说词的要求就是言简意赅，客观述说，让故事本身的张力吸引观众而非哗众取宠的长篇大论。此外，对音乐的选择也非常关键，音乐对作品的烘托作用几乎与画面和声音（现场声、解说配音、声效等）同等重要，尤其在解说较少的情况下，音乐就是创作者的思想在节目中的客观体现。

参考文献：

［1］ 高晓虹.电视传播理念的创新思考［J］.编辑学刊，2010 （01）：27-30.

［2］ 华艺.全国电视易地采访活动为何长盛不衰［J］.中国电视，2003（11）：74-76.

［3］ 翟光勇.论新闻采访的“意义”探究及其实现途径［J］.现代传播（中国传媒大学学报），2014（05）：149-150.

中图分类号：G222

文献标志码：A

文章编号：1674-8883（2016）11-0148-01

作者简介：陈乾章（1979—），男，广东广播电视台对外传播中心对外宣传组监制。