张 旭　武晓欣

论视觉感知下的电影“运动性”的美学特征

张 旭武晓欣

（作者单位：安阳学院文学与传媒学院)

电影是工业时代技术和艺术结合发展的产物，影像画面都是在镜头中完成，表现逼真，但这些特性都应当在运动中完成，这是由于观赏主体的视觉感知对运动变化的物象有高度的选择性和敏感性所决定的，所以电影是一门具有“运动性”美学特征的艺术。

视觉感知；运动性；美学特征

运动是电影画面中的重要组成部分。所有的画面都在故事的展开中以运动的方式被置入镜头内。整个故事节奏和人物形象都伴随着镜头运动产生紧张、迟缓等一系列的变化，并跟随着镜头而发展。就像雷内·克莱尔曾经提到的一样：“如果确实存在着一种电影美学的话，那么，这种美学是在法国，在卢米埃尔兄弟发明摄影机和影片的同时诞生的。这种美学可以归结为两个字，即‘运动’。”［1］因此，电影一旦失去了其运动性，它就无异于其他艺术形式，也很难再认定它是一部真正意义上的电影。

因此，一部电影需要在时空中完成艺术表达，而运动则是时空的延续，它使电影的画面内部的运动和这些画面在运动时相连，正是“这些运动综合表现在银幕或者荧屏上，使电影电视具有了无限的视觉表现力，它可以在上下几千年，纵横几万里的时空跨度中跳跃，成为一门真正在空间和时间上享有绝对自由的艺术。”［2］

1　电影运动性的美学特征主要有以下四种表现方式

1.1被拍摄物体包括人或物在镜头内的运动