文 图/王 琎

如何制作器物纹饰展开图

文 图/王 琎

明成化斗彩鸡缸杯纹饰展开图

器物纹饰除了具有艺术观赏性外，还承载了大量的历史、文化信息。研究者可以通过纹饰对文物年代、等级及制作工艺等方面进行分析推断。例如明清时期皇家用瓷有着严格的等级制度，便是利用瓷器的颜色和纹饰来区分。

在博物馆陈列中，器物纹饰很难做到360°全方位的展示，即使在具备条件的独立展柜，观众也只能围绕着展柜观赏，并不一定能看全所有纹饰，留在脑海里的只是碎片化的信息。况且大多数器物还只是一面对外展示，不能把所有信息都展现给观众。此外，出版物发表的图片也存在着同样的问题，平面影像只能展示出某一面纹饰，比较精彩的纹饰就要通过多张图片展示，但是纹饰的连续性不能保证。为了能够把器物类文物的纹饰全面连续地展示出来，让它在博物馆陈列、出版及文物研究方面发挥更重要的作用，制作纹饰展开图是唯一的办法。

方形器物平面展开图比较容易制作，只要分别拍摄不同立面得到平面影像，然后通过影像处理软件（如Photoshop等），将其拼接为一张完整的纹饰展开图。

2016年4月，故宫博物院首次推出了以文物纹饰为题材的主题展“天下无双品，人间第一花——故宫博物院藏牡丹题材文物特展”，将牡丹纹饰的各类文物集中展出，突出展示文物上的牡丹纹饰，可见纹饰在器物类文物中起到的重要作用。

圆柱形器物纹饰，拍摄时的画面会出现透视畸变，所以要利用转台连续拍摄大量纹饰的平面影像，镜头与被摄物保持水平高度，并和被摄体的立面保持垂直，截取画面中央最接近焦平面的影像用作拼接之用。拍摄时要注意前后两张影像要保留大面积重合，避免裁切影像之后纹饰没有重合部分、连续性遭到破坏而不能完成拼接。这类文物主要包括笔筒、蟋蟀罐等。一般而言，在取得了连续的有重合的分段纹饰影像后，可以通过影像处理软件将这些分段影像以移动位置的模式连续地拼接在一起，就能得到一幅完整的纹饰展开图。圆柱形器物的纹饰展开图是一幅长方形画面，画面高度是器物的高度，宽度是器物的周长。在拍摄过程中要注意照相机与被摄物体尽量保持等距，以确保所拍摄的纹饰影像不会因为拍摄距离的变化而产生大小的变化造成拼接失败。拼接的过程可以选择自动拼接，如果自动拼接时出现无法计算等拼接失败的情况，也可以选择手动拼接。不管哪种拼接方式一定要确保纹饰连续，尽量不要有拉伸变形，确保纹饰展开图的真实性。

碗形器物的纹饰透视畸变最大，由于碗不像其他圆柱形的器物那样纹饰上下大小一致，碗口和碗足的周长也不一样，在纹饰展开之后得到的应该是像扇面一样形状的画面。在拍摄纹饰过程中，由于碗是由碗口向里收缩到碗足，水平拍摄被摄器物会造成画面碗口部位画面大、碗足部位画面小的透视畸变，所以要采取尽量垂直碗外壁的拍摄角度，将画面透视畸变减小到最低。取得的画面裁切是与圆柱形器物相同，在拼接时要选择自动拼接模式，这样一来，影像处理软件将会依照碗口和碗足的图案大小变化将影像拼接为呈扇面状展开的影像，将拼接取得的多段影像再次拼接，得到最终的完整纹饰展开图。

分段纹饰影像与纹饰展开图

明宣德青花白鹭黄鹂纹蟠螭罐

清雍正雉鸡牡丹碗

纹饰展开图

通过展开器物的纹饰来配合器物类文物的展示可以让观众更直观、更完整地看到纹饰的所有细节。在“故宫博物院藏牡丹题材文物特展”中就展出了雍正雉鸡牡丹碗，此碗的图案由雍正皇帝亲自设计，烧制精美，图案纹饰可以说是此碗的展示重点。除了将文物对外展示之外，展览也特意增加了纹饰展开图像向观众着重展示雉鸡牡丹碗的图案。

我们通过扇面状的纹饰画面，可以看出画在器物表面的图案纹饰和最初的设计稿画样是有区别的。根据故宫博物院藏官式器物图档来看，当时制作瓷器的画工是看到图样，经过自己的计算将图案纹饰加以变形之后绘制到器物上的。这个过程是在没有计算设备的情况下匠人们对图案纹饰的艺术再创作。直至今日手绘瓷器的图案依然是由画工匠人们依据自己的经验和想象手工绘制上去的。

对于考古出土需要修复的文物，通过纹饰的展开能看到破损缺失的纹饰位置和上下衔接，可以参考存世的文物的纹饰，或利用纹饰走向计算还原缺失的纹饰。尤其是对称的纹饰，可以通过现存的纹饰来补全缺失的纹饰，展开的纹饰图可以逆向作为修复文物三维模型的表面贴图，为出土破损文物的数字虚拟修复和虚拟三维展示提供了技术支持。

器物类文物纹饰展开图改变了传统的展示方式，将器物类文物的纹饰一次性完整地展示出来，也给展览展示及出版带来了新的角度，通过器物类文物纹饰展开图的制作可以得到更多的纹饰细节，也将为文物研究与保护带来了更多的可能性。

（作者为故宫博物院资料信息部工作人员）