孟冉

黄昏已至，工地旁的宿舍又开始熙熙攘攘。光着膀子的兄弟们一边喝酒，一边唠起乡里的家常儿。这个时辰，总有一位熟悉的“客人”如期而至，背着相机、提着一扎啤酒，笑呵呵地被大家簇拥入席。暑往寒来，这种场景不计其数，而李春龙相机中的农民工照片，也早已超过了万张。

农民工群体，从1980年代开始便受到社会普遍关注。无论影视文学、艺术创作，还是摄影作品，将农民工及其生存状态作为主题表现的均不在少数。李春龙，这位“半路出家”的摄影师，却凭借着爱琢磨的心思与多年努力，拍出了自己的角度与风格，并屡获业界认可。用他的话说，他的作品既不想表现劳作场面，也无心刻意描绘他们的艰辛，他所希望的，是观者能够通过工棚里的影像，看到被这个群体视作“家”的集体空间中所透露出的点滴温暖，以及他们面对生活的坚韧乐观。

我们总说，一幅优秀的纪实摄影作品，首先要从情感上靠近拍摄对象，才能令观者与照片中的故事产生共鸣。为了与建筑工地的农民工建立感情基础，尽快融入他们的生活，李春龙身边总是随身携带一个小本，与工人们聊天熟络后，会清楚记下对方的姓名、籍贯，以及家庭情况等信息，一则加深彼此印象，二则为今后整理影像留下资料。

平日里，李春龙也会不时提着啤酒到工棚与工人们喝个畅快淋漓，倾听他们生活中的酸甜苦辣。渐渐地，最初对李春龙和他的相机还饱有戒心的工人们，也将他视作为“自己人”。……