谢眉青

摘 要：《四季流转》一诗由德国诗人彼得·黑尔特林创作。该诗与中国古典诗之间存在显见的差异，但也有相通之处。当现代诗歌甩掉格律的束缚，其外在形式的规定性大大减弱，诗歌与音乐的联系在音律和节奏里变得难以寻觅。而速度——这重要的音乐元素则很少作为诗歌阐释的一个范畴进入诗歌研究者的视域。笔者通过其与李商隐诗作《落花》的对比，在三个方面探讨诗歌的速度感：1、速度感与时空变换;2、速度感与自我显现;3、速度感与意象的呈现。

关键词：诗歌  速度感  彼得·黑尔特林  李商隐

《四季流转》一诗由德国诗人彼得·黑尔特林①创作。该诗与中国古典诗之间存在显见的差异，但亦有相通之处。

当人们探讨诗歌的本质时，往往会论及诗歌的音乐性。若稍稍考察德语中“Lyrik”这一概念的词源学意义，可知诗歌与音乐之间的紧密关联总被反复强调。诗歌的音乐性被黑格尔和菲舍尔（F.Th.Vischer）视为诗歌绝对化的形式特征。阿斯穆特（B.Asmuth）在1984年尚说：“诗的核心是歌。”②在中国方面，《毛诗·大序》言：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之;嗟叹之不足，故永歌之;永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。情发于声，声成文，谓之音。”这段话基本可被视作中国古典诗歌的纲领性理论。它奠定了中国古典诗歌两千年来的“言志”传统，也从诗歌源起的角度指出了诗与声音、音乐的联系。

在诗歌音乐性的探讨中，音律和节奏作为诗歌的重要范畴和特征被反复研讨。……