谢艺

摘 要：鲁迅的《狂人日记》和夏洛特·珀金斯·吉尔曼的《黄色墙纸》都采取了疯癫叙事的策略，分别塑造了狂人和疯女人的经典形象。本文试图从疯癫的实质出发，解读疯癫背后的真正原因并分析疯癫形象带来的审美影响，从而揭示两位作家同时使用疯癫形象第一人称叙述视角的某种必然规律。

关键词：《狂人日记》  《黄色墙纸》  疯癫叙事

一、 引言

鲁迅先生于1918年发表的《狂人日记》可谓是中国文学史上的一部里程碑式的著作，不仅因为它开创了以白话文写作的先河，还得益于其成功塑造的“狂人”形象。小说中的狂人清晰而敏锐地洞察到中国封建制度的本质，指出中国四千多年来的文明史实际上是一部吃人的历史。继鲁迅笔下的狂人之后，后代作家的文学作品中又相继出现了一系列的疯癫形象：如郁达夫《沉沦》中的于质夫，曹禺《雷雨》中的繁漪，张爱玲《金锁记》中的曹七巧等，多少都受到《狂人日记》的启蒙和影响。而早在在鲁迅《狂人日记》之前，美国女权主义作家夏洛特·珀金斯·吉尔曼的杰出之作《黄色墙纸》中也同样出现了“疯人”的形象。《黄色墙纸》取材于作者本人的一段亲身经历，小说中的女主人公在被迫接受丈夫“休息疗法”的过程中，由最初的轻度产后抑郁症演变成最终的精神崩溃，与此同时，她也如同墙纸背后的女人一般最终摆脱了男权社会的束缚，获得精神上的解放。这部作品不仅推动了女权主义运动的发展，还为后世女性作家的创作提供了大胆范式，也正因其先驱性而备受世界各国瞩目，自1892年首次出版后，《黄色墙纸》在欧洲各国，包括英国、西班牙、法国、瑞典和德国，共再版了两次。……