付一凡

【摘 要】罗曼·波兰斯基作为黑色电影的经典导演，其作品存在对黑色电影的指涉与黑色元素的运用，如塑造道德上有缺陷的复杂人物，营造风格化的视觉特征等。探讨波兰斯基电影中的黑色元素有助于我们更好地理解罗曼·波兰斯基的电影，更重要的是黑色电影作为一种风格影响了许多类型电影的制作，了解黑色元素在类型电影中的运用有利于实践创作。

【关键词】罗曼·波兰斯基；黑色元素；视觉特征

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0126-02

当我们提起黑色电影首先想到的是二十世纪40年代至50年代具有复杂多面的人物形象、风格化的视觉特征以及多元化的叙事风格等元素的好莱坞黑白电影。然而，不管黑色电影“是”什么，这个术语都关联着一定的视觉和叙事特征，包括低调摄影、潮湿的城市街道影像、“通俗弗洛伊德式”的人物，以及对蛇蝎美女的罗曼蒂克迷恋[1]。黑色电影于二十世纪50年代逐渐式微，70年代好莱坞的一些导演在不同程度上制作或翻拍了早期的黑色电影，引发了一股黑色电影的怀旧风潮，这些作品因继承了传统黑色电影的风格但又赋予颠覆与创新故被称为新黑色电影，其中又以罗曼·波兰斯基为翘楚。

一、复杂的人物形象

黑色电影的主人公通常为私家侦探和蛇蝎美女。故事中的男性形象无法抵御女性形象的性魅力，在她们编织的谎言中沉沦，又无法拒绝金钱的诱惑铤而走险成了她们的帮凶。在人物身上，看不见道德的约束力，“生活在其阴郁的环境中，就连性格最开朗的角色在道德上也是暧昧的，既正派又堕落，模糊了正面与反面角色之间的界限。‘反英雄的事迹与劣迹既具吸引力，又令人厌恶。”[2]而女性形象则在黑色电影中充满了原始的性吸引力，她们的举手投足均传递出危险的气息，吸引了一批围绕在她们身边的男性，而情节的发展往往导致两人共同走向毁灭。

罗曼·波兰斯基电影中的男性形象一方面吸收了黑色电影中经典的人物性格——例如道德上的暧昧以及硬汉派的作风，雷蒙德·钱德勒①笔下的侦探马洛在《夜长梦多》里发生的一番对话“啊——你诚实吗”“我费尽心机想要诚实”[3]被改写成“我以诚实为生”出现在《唐人街》中。另一方面，在表现主人公对这个充满罪恶的世界做出的反抗时，导演将这种反抗做了无效处理，即正义无法伸张，观众感受到的是彻底的绝望，因此电影传达出的黑暗更加深刻。尽管故事中的主人公坚守着自己胸中的正义，但面对更为黑暗的势力时，他们同受害者一样显得束手无策，而等待被他们解救的人也只能被黑暗吞噬，他们自己也无法落得一个好下场。罗曼·波兰斯基修改了罗伯特·唐尼《唐人街》的剧本，在原稿中，杰克带着伊芙琳逃到了墨西哥，而影片结局伊芙琳被射杀在驾驶座位上，杰克眼看这一切发生却无能为力。从杰克的过去中我们了解到曾经也有一个同伊芙琳一样命运悲惨的女性，他想帮助她，同样失败了，这种笼罩在杰克身上的宿命感加重了影片绝望的气息。类似于杰克这样的失败的拯救者形象也出现在《影子写手》中，在对“幽灵”这个人物形象进行塑造时，电影中主人公只是作为一种工具[4]的特点，从始至终都没有说出“幽灵”的名字，他在片中就是一个给参议员写传记的枪手，当他卷入一场政治阴谋并试图揭发其中的罪恶时悲剧发生了，“幽灵”成了轮胎底下的冤魂，一场车祸让真相永远无法披露。

黑色电影中的主人公受到存在主义哲学的影响，尤其是存在主义中消极的一面。主人公身上的孤独感是笼罩在黑色电影中的普遍情绪，他们犹如孤魂一样游荡在城市中，行为毫无意义，“他人即地狱”的思想让黑色电影中的主人公无法与他人交流，人与人之间相互折磨、相互排挤的敌对关系让黑色电影总是笼罩在悲观、绝望的阴影之中[5]。这样的人物形象在波兰斯基的电影中也很常见。《水中刀》全片只有三个人物，夫妻之间既没有信任，也没有交流。当富有活力的小伙子出现在二人中间时，夫妻间的平衡很快被打破，青年对丈夫的挑衅，最终造成了丈夫的死亡。同时，丈夫身上流露出的中产阶级优越感形成了一道屏障，阻碍了他和小伙子的沟通，两人形成一种无形的竞争关系，萨特说，“要是一个人和他人的关系恶化了，弄糟了，那么，他人即是地狱……”[6]。《苦月亮》中，咪咪和奥斯卡互为地狱，他们互相折磨乐此不疲。奥斯卡。是一个典型的存在主义式人物，他追求自由同时贪欲享乐，沉浸在施虐的快感中无法自拔，当奥斯卡过度消解咪咪的肉体并最终厌倦时，他便无情地抛弃了她。咪咪找准时机展开了报复，瘫痪的奥斯卡除了咪咪接触不到任何人，作为个体，他是彻底孤独了。《怪房客》更是这种人物形象的代表之作，影片描写了人与人之间异化的关系，冷漠疏离有可能导致一个正常人精神错乱而选择自杀。

黑色电影中的女性形象往往比较强势，某种层面上，她们的智慧和心狠手辣的程度皆不低于男性，比如《双重赔偿》。波兰斯基电影中的女性形象则相对温柔且弱势许多，更多是以受害者的形象出现，比如《唐人街》里被父亲强奸的伊芙琳，《苦月亮》里被诱骗怀孕堕胎后惨遭抛弃的咪咪，她们不再是破坏别人家庭，将男性玩弄于股掌之上的蛇蝎美人形象，这也算是新黑色电影中女性形象的一个共同点，即相较于传统黑色电影中蛇蝎美人的形象和强烈的“厌女情绪”，新黑色电影中的女性形象明显弱势、温柔许多。

二、风格化的视觉特征

黑色电影中最重要的元素之一体现在视觉特征的呈现上，这种视觉上的特征是为了影片的风格服务，即利用这种视觉风格突显人物心中根深蒂固的幽暗意识。提起黑色电影中的视觉特征，首先想到的便是它德国表现主义般的布光、低调摄影、明暗强烈的对比以及夸张倾斜的构图。

在詹姆斯·纳雷摩尔的《黑色电影：历史、批评与风格》中，他列举了彩色的黑色电影是如何延续黑白片中的抽象及风格化，其中提到对色彩的克制运用是彩色影片保留黑色电影风格的手段之一。波兰斯基的《唐人街》对于色彩的运用便十分克制，配色也比较柔和单一，主要表现为带有肮脏和浑浊感的琥珀色，这得益于摄影师约翰·阿隆佐，他采取变形和极度低调的摄影使内景掩藏于幽暗之中，并突出了干燥、淡黄的颜色[7]。同样，在影片《怪房客》中，人物总是处于带有诡异和神秘色彩的蓝光下，五官、表情在特写镜头下显得扭曲，贴合人物的心理情绪。

波兰斯基电影中存在着大量的封闭式空间，如《罗斯玛丽的婴儿》《死亡与少女》《穿裘皮的维纳斯》等，而且为了达到黑暗封闭的效果，镜头很少拍室外的景物以避免室内外产生联系，镜头始终对着人物存在的狭小空间。在这样局促的空间里，人物内心的幽暗意识、恐惧和欲望被放大，处于自己所在独立空间的主人公们很少与外界联系，这暗示了他们长期压抑、孤独的心境。《苦月亮》里的情节集中发生在一艘轮船上，而轮船又被分割成许多独立的空间，当奥斯卡对奈吉尔讲述他与咪咪的故事时，房间内的光线总是一半明亮一半昏暗，预示着奈吉尔已经掉进自己欲望的深渊中。同时影片在表现咪咪起舞的段落中，光线和摄影搭配极力彰显出强烈的性暗示，勾勒出咪咪身体的轮廓，使除人物的面部外的其他部分和她所处的背景都隐藏在阴影里。

明暗对比是黑色电影在创建之初就确立的原则，这种风格化的视觉造型使其具有了鲜明的风格特点：“强调夜间拍摄的效果、高反差照明、低调布光，用很深的阴影和倾斜的角度去营造一种恐怖和焦虑的氛围。”[8]《冷血惊魂》讲述了一位患有性焦虑的女性的故事，她先后用烛台和剃刀杀了一位追求她的青年和试图侵犯她的房东。影片中波兰斯基在逼仄的公寓内采取了强烈的明暗对比及低调摄影，展示女性迷宫般、非理性的精神世界[9]。在一处超现实主义段落中，凯瑟琳·德纳芙穿过一条满是手臂的狭窄走廊，光线暗的只能看清她面部的轮廓，当她用剃刀杀死房东时，对剃刀的高光处理，则让我们看清了一个处女的欲望与恐惧。

三、叙事风格

黑色电影偏爱闪回、插叙、倒叙、多线索叙事以及第一人称叙事等方式。倒叙的开场让观众不再关注结果，而是将注意点转移到事情是怎样发生的，引导观众参与情节的发展；第一人称叙事则强调黑色电影中主人公的欲望表达，作为城市中不被注意的年轻人和边缘人物，他们内心的阴郁、悲观、幻灭和堕落得到了最直接的宣泄，作为观众我们知道的、感受到的和主人公一样多。《苦月亮》充分利用了闪回的叙事手法，观众在奥斯卡的回忆与现实中穿梭，这种叙事手段让影片的主题得到了充分的表达，闪回勾勒出奥斯卡和咪咪是如何一步步从激情走向厌倦，最终步入毁灭的深渊，这其中的真相——对欲望的无限放纵，逐渐显现出它毁灭性的危害。多线索叙事则使黑色电影的故事情节朝多向度、扩展影片时间维度的方向发展，《唐人街》中双线并行，杰克一边调查工程师的死因，另一边更黑暗的罪恶、更肮脏的秘密逐渐浮出水面，这样的叙事方式增强了影片的悬疑感，情节的复杂性也更上一层楼。

黑色电影中的主人公充满了各种各样的欲望，他们在其中挣扎有的被欲望吞噬，第一人称叙事加强了主人公身上病态、消沉、贪婪的气质，《苦月亮》里以奥斯卡的讲述为主要情节发展线索，他的独白直接大胆地剖析出他内心的真实想法，为观众理解影片、理解奥斯卡这个人物及他与咪咪的关系起到了很大的帮助作用。主观化叙事让影片散发出强烈的私人性感官体验，也能强化导演所要传达出的情绪与情感[10]。波兰斯基的《冷血惊魂》与《怪房客》采取了将梦境、幻想与现实交织在一起的表现方式，真实和幻想的界限变得模糊，这种含混的状态反映出现实的虚妄。

四、结语

罗曼·波兰斯基沉迷于电影中的罪恶、性和暴力，这使他倾向于使用黑色电影的表现技巧，他不仅继承了经典黑色电影中的黑色元素，而且在黑色电影的主题黑化上走得更加彻底，体现出了黑色电影中“你黑，我更黑”的黑暗哲学。

注释：

①美国硬汉派小说代表人物，代表作有《漫长的告别》《长眠不醒》等，创作出了菲利普·马洛这一侦探形象。

参考文献：

[1][7][美]詹姆斯·纳雷摩尔.黑色电影[M].广西：广西师范大学出版社，2009.

[2][5][6][10]田婕.新黑色电影研究[D].南京：南京师范大学，

[3][美]雷蒙德·钱德勒.长眠不醒[M].北京：新星出版社，2010.

[4]王宜文.世界电影艺术发展史教程[M].北京：北京师范大学出版社，2004.

[8]右外野手.冷血惊魂——处女的欲望与恐惧[J].电影世界，2009.

[9][英]苏珊·海沃德.电影研究关键词[M].北京：北京大学出版社，2013.