刘永柱

【摘 要】我国剧种繁多，其中评剧深受北方人的喜爱。随着我国文化建设的不断推进，评剧艺术也受到了更多的重视。文章主要对评剧艺术中的老生表演进行了分析。

【关键词】评剧艺术；老生表演；分析

中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0051-01

评剧生行包括小生、老生和武生，主要是扮演各种年龄、身份、性格的男性人物，并且其中每一类的表演形式和特征也有所不同，本文主要对老生的表演进行论述。

一、评剧生行艺术

评剧主要是通过演唱来展示剧情和塑造其中的角色，因此评剧演员必须具备良好的唱功。评剧艺术唱词浅显易懂，具有较强的生活气息，容易让观众产生亲切的感觉，受到很多人的喜爱。并且评剧在表演形式方面灵活自由，与人们追求的生活状态比较符合。目前评剧中的生行分为小生、老生、武生。小生是很多剧种中都有的行当，和其他剧种一样，主要在剧中扮演青少年男子，在剧目中基本上处于主角的地位。评剧小生的唱腔主要以板式的变化为主，分为散板、二六板、慢板等板式，在唱功方面讲究声情并茂、字正腔圆，其做功也主要是以文小生为主体，不分武小生。在评剧发展早期，评剧中的男腔行当并不齐全，也没有老生等唱腔。随着我国戏剧艺术的快速发展，评剧艺术也得到了快速的发展，并且在唱腔、表演等各方面都取得了很大的成就，评剧男声唱腔也得到了创新和丰富。评剧武生的产生比评剧老生还要晚，甚至至今仍处于探索阶段，并没有正式形成，很多武生剧目如《打登州》中的秦琼、《双锁山》中的高君保等，很多人认为仍不属于真正的武生。因此，评剧的武生仍处于积极探索阶段，需要更加丰富的舞台实践来促进其发展。

二、评剧老生表演

长期以来，老生在评剧表演中都不是主演，评剧老生行当是由马泰先生首创的。马泰先生表演的老生和小生吐字清晰、嗓音宽亮、韵味十足，并且其在对评剧进行全面继承的基础上，进行了大胆的创新，创造出了评剧老生的系列化唱腔，使得老生在评剧中也逐渐开始担任主角。其中马泰先生主演的《夺印》中的何文进、《金沙江畔》中的谭文苏、《孙庞斗智》中的孙膑等，都非常成功地展示了角色的特征，形成了独特的表演风格，是马派评剧的创始人。

魏荣元是评剧魏派的创始人，其在评剧老生唱腔中也作出了重大的贡献，是老生唱腔的重要代表人物，他不仅是优秀的老生演员，同时也对评剧唱腔进行了深入的钻研，并通过不断的舞台实践，将评剧中的唱法降低了四度，进而创造出了独特的越调唱法，很好地扩展了评剧男声唱腔音域，形成了成套的评剧唱腔，同时还创造了评剧老生唱腔，使得更多的年轻演员能够更好地展示自己在评剧上的演唱才华，使得现今的评剧现代剧得到了更加自由的发挥，并使得评剧的创作减少了很多的限制，使得评剧人物表演和演唱都得到了更好的发挥，进而创作出了更多优秀精彩的评剧剧目，同时也从中诞生了更多出色的老生演员。并且魏荣元兼任演唱者和作曲家，在评剧的舞台上给观众留下了很深的印象。其塑造的很多艺术形象也在评剧舞台上令人难以忘怀。如其塑造的《南海长城》中的赤卫伯、《金沙江畔》的乌木等角色，都生动形象、光彩照人。并且魏荣元在演唱方面，润腔技巧丰富细腻，演唱过程中使用的颤音唱法令人印象深刻，并且其在舞台表演中经常使用三十二分音符的华丽唱腔技巧，将剧中角色的感情抒发得淋漓尽致，使得观众听得如痴如醉，受到很多人的喜爱。并且魏荣元的演唱艺术在推动评剧界的发展上发挥着重要的作用。在《朱痕记》中，魏荣元扮演的老生朱春登，为了能够展示出剧中角色朱春登对妻子和母亲的怀念之情，在灵堂会这一折戏中，和别人进行了深入的钻研，并创立了评剧老生的男声反调；并在此之后，在《夺印》中的陈有才的角色塑造过程中，通过一番探索，创建了全面的评剧男声的声腔，推动了我国评剧艺术的发展。并且魏荣元的唱腔宽厚洪亮，在舞台表演中展示的真实质朴，很好地表现出了剧中人物的内在情感。并且其音色纯美深沉，能够很好地将剧中人物唱词的深层意味表现出来，是一个才能卓越，具有深厚文化内涵的艺术大师。

在这些优秀的评剧艺术家的带领下，很多评剧艺术的年轻老生演员都崭露头角，迅速崛起，在评剧的舞台上充分展现着自己的实力，成为新时代评剧艺术发展的主力军。天津评剧院白派剧团演出的传统评剧《朱痕记》就是由一些年轻的评剧演员来共同演绎的，其中王文涛的老生扮演更是精彩万分，给观众留下了深刻的印象。在这部剧中，王文涛将评剧中老生和武生的特点结合在了一起，在舞台表演中英武潇洒、端正细腻，将剧中的人物塑造得生动形象，并且其唱腔流畅生动，非常悦耳，受到了观众的喜爱。

总之，戏剧艺术是我国文化艺术中重要的一部分，是我国宝贵的非物质文化遗产，必须得到完全的继承，并在此基础上进行积极的探索和创新。评剧是我国剧种非常重要的一种，需要更多优秀的评剧演员促进其发展，不断完善老生等各种行当的表演形式和内涵。

参考文献：

[1]张佳.略论评剧艺术的可持续发展[J].文艺生活·文海艺苑，2013，（5）：45-46.

[2]罗成.评剧生行表演艺术探微[J].剧作家，2015，（4）：78-79.