房书墨

（吉林艺术学院 戏剧影视学院，吉林 长春 130021）

广播单人脱口秀节目的魅力塑造

房书墨

（吉林艺术学院 戏剧影视学院，吉林 长春 130021）

广播脱口秀节目在我国的发展时间不算长，但是在发展过程中形式也在不断地变化，从两个人的脱口秀到锵锵三人行甚至多人，再到一个人的“单出头”。目前，单人脱口秀节目如雨后春笋般大量涌现，受众似乎也对单人脱口秀认可度在不断提高。但单人脱口秀是脱口秀节目中，无论对主持人还是内容要求都是最高的，如何塑造单人脱口秀节目的魅力，值得思考。

单人脱口秀；魅力；塑造

随着新媒体的出现，传统广播媒体正在受到极大危机。脱口秀节目无疑成为这场斗争的主角之一，而作为脱口秀形式中表现难度最高的单人脱口秀更是惹人关注。如何可以让传统广播媒体中的单人脱口秀节目胜出，对于主持人的表达以及节目内容的设置都是极高的。

一、扎实的基本功

基本功就是普通话语音发声。作为主持人，普通话语音发声是敲门砖，无论是新闻主播还是娱乐脱口秀节目主持人，扎实的基本功是必不可少的。在节目中，如若主持人的基本功不够扎实，语音发声不够标准，就会直接影响节目的播出效果，影响受众的收听感觉。

当然，在脱口秀节目中也有例外的情况，为了娱乐性、可听性、丰富性，主持人会在节目中运用一些地方方言来达到节目效果。当然，方言的运用只是节目中的一小部分，只是增加节目亮点，而不会成为考察一个节目主持人基本功是否扎实的依据。同时，在生活中，每一位主播、主持人都有推广普通话语音发声的责任，所以，扎实的基本功更成为了关键所在，也会对一档节目的收听有着举足轻重的作用。

二、机敏的临场反应

对于脱口秀节目，很多人认为，节目中所有的内容都是即兴发挥，所以大家对脱口秀节目主持人无比崇拜，因为其风趣、机智、幽默。作为舶来品的脱口秀节目，是西方常有的节目形式，“脱口秀”是从英语词组Talk Show（口才展示）音译过来的。而现在对于单人娱乐脱口秀节目也有如下几种分类。

第一，笑话式的演绎。如今此类节目无论是在新媒体广播还是在传统媒体广播上，其数量都是只增不减，也可看出此类节目受听众欢迎的程度。这类节目要求主持人既有对笑话段子中节奏的把控，还有在笑话段子中对于角色演绎的临场反应。节奏把控不好，笑话的笑点出不了；角色演绎不到位，笑话的画面感不强。如：沈阳广播电视台都市广播《娱乐二人转》主持人大兵，通过临场加工，对于每一个笑话中不同的角色都能够进行惟妙惟肖地现场演绎，同时还能很好地把握好节奏，使每一个笑话的演绎和笑点都能淋漓尽致展现。但是，这类节目对主持人的要求也是很高的，主持人必须通话大量笑话的积累才能在节目中把握好节奏，更需要在生活中进行积极的观察才能够更好地揣摩不同角色特点，展示角色风格，增添节目笑果。

第二，话题式的聊天。这种形式的节目以话题为主线，主持人根据听众反馈进行机智、幽默的回复。这种形式似乎要比笑话式演绎的单人脱口秀略显简单，因为在节目中，听众与主持人之间你来我往，对主持人造成一种语言的刺激，而不像一个人讲笑话语言的刺激不够强烈。但这种形式的节目更是一种语言上的艺术，要求主持人极具语言天赋，简洁不失幽默。如：河北交通广播《小强来了》，节目在内容设置上有话题互动环节，主持人小强妙语连珠，幽默风趣，任何话题的回复在节目中都成为笑料。这种形式的节目要求主持人极具娱乐精神，还能广泛吸收来自各种平台的娱乐内容。但只具有娱乐精神、只一味地吸收也是无用的，还要更好地在节目中进行运用。

第三，主题式的吐槽。话题与主题不同，话题需要的是更多人的参与，是指大家谈话的中心，而主题更加凸显整个节目内容的中心思想。对于广播媒体来说，单人主题式吐槽的娱乐脱口秀节目不多，而对于电视来说，王自健的《今晚80后脱口秀》值得各位广播届同仁进行借鉴参考。此类节目之所以在广播媒体少之又少，是因为它要求强大的团队协作，需要大量的网络写手的供稿、细致的幕后策划编辑，更需要一个全面的节目主持人在话筒前的展现，既能使包袱有效果，还要使节目内容有笑料。

三、角色的演绎

首先，对于单人脱口秀节目来说，由于受到主持人人数的限制，主持人在节目中必须一人饰多角。其次，脱口秀既称之为“秀”，那么主持人要在节目中有夸张的展示和表演，以此来达到节目的效果。第三，受到人员限制，没有搭档在节目中配合，在内容上也会受到相应影响。所以在单人脱口秀节目中，与其说是主持人不如说是表演者。对角色的演绎也成为了单人脱口秀主持

人必备能力。

在角色演绎中，由于主持人与专业的表演人员和影视剧配音演员有很大区别，主持人只需要根据节目内容，根据语气、语调、语速的调整饰演相关类型的群体，并不需要像专业的表演人员进行声台行表的展示，也不需要像影视剧配音演员细腻揣摩剧中人物心理。同时，还要注意的是，主持人为了更好地表现笑话段子内容，有时还会对笑话段子中的人物进行区域上的划分，这就需要在节目中运用一些地方性方言来增添效果。但是，方言的使用对主持人来说并不那么简单，如果只是为使用方言而照葫芦画瓢，没有真正掌握方言的精髓，那似乎表演的就不是别人的笑话，而是自己的笑话了。

四、详尽的文案准备

说到详尽的文案准备，很多人会认为，既然叫做“脱口秀”，为什么还要有文案的准备，不应该是完全即兴发挥么？其实不然，对于一档优秀的单人脱口秀节目来说，详尽的文案准备是必不可少的。

首先，根据节目主题确定内容。即使是脱口秀节目也不是漫天闲聊，就好像一篇散文，它也有“形散而神聚”的要求。脱口秀节目也同样如此，确定主题会使节目内容有明确的方向性，内容在准备上也会目的性更强，节目在直播中才会清晰、流畅。如果一档脱口秀节目主持人实现了完全的脱口，会让听众在收听过程中抓不住重点。脱口秀节目本就是内容为王，如果丢失了内容，也就丢失了听众。

第二，严格筛选内容笑料不断。好的脱口秀节目是会引发思考或者引起哄笑的，这就要求脱口秀节目在内容的筛选中更加严格。根据节目主题确定好内容之后，接下来的工作就是仔细对内容中的“包袱点”进行修改，这些“包袱点”可以引人思考也可以引人一笑。主持人更要对节目内容进行准备，配合相关的音响、音效淋漓尽致展现包袱，这样节目听起来才会耐人寻味。

其实，详尽的文案准备在单人脱口秀节目中就好像是影视剧中的剧本，而节目主持人就是演员。演好一部戏，演员表演得再好也需要剧本做指挥。

五、音效的使用与运用

在脱口秀节目中，音效必不可少，尤其在单人脱口秀节目中，音效更有独特的作用。如常用在节目中的笑声是为了烘托节目搞笑的气氛，更好地对内容进行衔接，使用相关歌曲的副歌高潮部分是为了内容的完整度。音效的使用与运用得当的话，会使节目锦上添花，反之则会影响节目的播出效果。

首先，在音效的使用上。由于脱口秀节目的语言量很大，听众希望听到更多内容上的趣味性、知识性和娱乐性，音效作为节目中的调味剂，使用不宜过多，这样会影响听众对节目内容的接收。同时，由于脱口秀节目具有语言量大、内容丰富的特点，在音效的选择上就不适合选择更多种类。

第二，在音效的运用上。很多脱口秀节目主持人在听到同类型的节目时总会有拿来主义的思想，这样做未尝不可，但运用到自己节目时一定要注意两个字——适合。如：主持人讲笑话“有次坐公交车来了个很娘的人，打电话说不要这样啦，原谅我一次啦，人家对不起你嘛!各种娘,大家都不好说什么,这时一位大叔默默地拿出山寨机放了阎维文的歌并不断重复副歌部分，啊，这个人就是娘”在主持人讲完后，可运用常用的笑声作为音效，亦可剪辑出歌曲《母亲》中“啊，这个人就是娘”部分作为音效使用，但如果使用乌鸦叫声作为音效，则效果不佳。所以在音效的运用上，一定要适合节目内容，否则会适得其反。

六、虚拟人物对象的应用

由于单人脱口秀在内容上的呈现会比较单一，所以单人脱口秀节目都会设置一个虚拟人物对象。这个虚拟人物对象并不是可以在节目中与主持人进行搭档出声的玩偶，只是节目中的一个人物代号，当然也可以是多个。这个或这些人物代号要与主持人在生活中有紧密的关系，如：沈阳广播电视台都市广播《娱乐二人转》节目中的一个人物代号为兵嫂；辽宁交通广播《娱乐香饽饽》节目中的一个人物代号为司机大刘，主持人芗芗在节目中自称为司机大刘的媳妇；河北交通广播《小强来了》节目中，主持人小强也将自己的媳妇和儿子设置成人物代号。这些节目人物代号的设定并不是随意设置，而是有其重要的原因。

首先，单人脱口秀节目只有主持人“我”为唯一人称，这就会使节目在内容的呈现上相对单一。就好像聊天，一个人的聊天叫做自言自语，乏味且无聊，而两个或者多人才叫做聊天，趣味性和内容性才会有所显现。所以，单人脱口秀无多人出现时，节目听起来会稍有疲惫感而且会稍显冗长，当出现新的虚拟人物对象时，内容上会更加丰富，可听性会更强，也会增强趣味性。

第二，对于每一位主持人来说，直播状态等于直播效果。还是以聊天为例，当两人或多人聊天时才会碰撞出火花，聊天的氛围才会稍显激烈、充满热情，但一个人的自言自语就会无聊至极。主持人的直播状态就需要这种激情，才会呈现好的直播效果，当节目中设置虚拟人物对象时，这些虚拟人物对象又与主持人有着紧密关系，对主持人都是一种刺激、碰撞，才会有好的直播效果。

第三，由于单人脱口秀在节目内容的设置中多以笑话段子为主，而笑话段子更多表达的是“事儿”。在每一件事中，都有错综复杂的人物关系，这时候，虚拟人物对象的作用就会在节目中显现，它会使节目层次更加清晰，对笑话段子内容表达更加明朗。另外，主持人一个人的事似乎对受众来说并不具有吸引力，主持人与他人的事或者主持人讲他人的趣事似乎才更具吸引力。

最后，虚拟人物对象往往在节目中充满了更多的玄妙感，使受众充满无限想象，这也会使单人脱口秀节目具有更多魅力。

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1007-0125(2016)12-0264-02