出将入相好戏须好台

从戏台建筑形制来看，宋金元时期，戏台的形式极为简单，基本上为方形亭榭，面阔进深各一间，屋顶形制多为单檐歇山顶或十字歇山顶，梁架结构为简单的亭式扒梁结构。山西高平市王报村二郎庙内舞亭和侯马市牛村金大安二年（1210年）董明墓的砖雕仿木结构舞亭模型，均为单檐歇山顶。明代以后，随着古建筑营造技术的提高及地方经济实力的增强，戏台建筑形制日益完善，屋顶形式多样化，硬山顶和悬山顶也用于戏台建筑，但仍以十字歇山顶抬梁式构架的殿堂式建筑较为普及。此外，这时期出现的戏台建筑出檐深远，举折明显，部分戏台甚至出现了斗栱等高级别结构。比如，山西临汾市魏村牛王庙的元代舞亭和临汾市东羊村东岳庙的舞亭都有斗栱结构。它们的斗栱除在建筑结构方面起承重作用外，还兼具装饰作用。

一桩戏台的结构设计，关乎着演员表演水平的发挥，关乎着一场戏演出效果的好坏。金元时期，为了给演员化妆、休息、更换服装等提供相对隐蔽的空间，曾于戏台内临时悬挂幕布以区分前后台。演出时，演员掀开帘子上场，并无固定的上下场门。明代为提高演出效果，出现了为戏曲表演进行音乐伴奏和动作配音的人员，称“文武场”或“文武场面”。因文武场也是戏曲表演的重要内容，大多数戏台都不为其提供独立的场地，而与演员出现在同一台上。清代为明显地区分前后台，通常设置固定的板壁，左右两侧各开文武门，右侧上场，称“上场门”，左侧下场称“下场门”。……