黄宗权

今年的上海国际艺术节从定位而言取得了相当不易的成功。作为一个“巨人艺术节”，上海国际艺术节本身难以避免会被诟病没有针对性，然而，它却一直在调和与平衡着“艺术追求”和“公共服务”这一对矛盾。在艺术的发展历史上，对艺术的纯粹追求和满足公众的需求之间往往是鱼和熊掌无法兼得。上海国际艺术节正以执着的努力，诠释着“艺术的盛会，人民的节日”这一宗旨。

从2015年10月16日到l1月16日，持续了整整一个月的“第十七届中国上海国际艺术节”徐徐落下帷幕。即使是以最为挑剔的眼光打量这个“巨型艺术节”的人，也不得不承认，本届艺术节取得了相当不易的成功，尤其是基于主办方对艺术节的定位而言——它无疑较为圆满地实现了主办者既定的目标。

自1999年首届上海国际艺术节开始，17年来，这个当代中国最大的综合性国际艺术节，始终以“艺术的盛会，人民大众的节日”作为办节的宗旨。在这一具有浓厚官方色彩的定位之下，“上海国际艺术节”这块画布上，逐步书写上了“国际性”、“经典性”、“艺术性”、“创新性”、“观赏性”等一系列中国观众耳熟能详的词汇——几乎所有官方关于艺术的话语都能在这些词汇的背后找到影子或相似的表述。

在这一思路杠杆的撬动下，上海艺术节像个越滚越大的雪球，毫无悬念地成为当下艺术节中的庞然大物：它汇聚了舞台演出、展览博览、艺术教育、节目交易、论坛研讨等活动。它既要制定“扶持青年艺术家计划”考虑“青年艺术创想周”，又要实施由“广场文化”变身而来的“艺术天空”，还要举办各种类型不同、数量不等的“节中节”（比如今年的“印度文化周”和“西藏文化周”）。……