苏冰

(泰山学院外国语学院，山东泰安271021)

故事的另一种讲述方式
——《爱丽丝》系列小说的言图模态分析

苏冰

(泰山学院外国语学院，山东泰安271021)

一、引言

1864年，牛津大学数学家和逻辑学家查尔斯·勒特维奇·道奇生(Charles Lutwidge Dodgson)完成了18000字的《爱丽丝漫游奇境记》①故事书稿，附有作者亲自绘的37幅插图。在朋友的鼓励和推荐下，道奇生决心修订书稿并通过麦克米伦出版公司出版，修订后的字数达到35000字。道奇生曾为《奇境》亲自绘制了37幅插图，为正式出版该书，他邀请当时知名的漫画家约翰·坦尼尔爵士(Sir·John Tenniel，1820－1914年)为《奇境》绘插图，“因为道奇生个人画的插图艺术水平不高，他找坦尼尔不是为了插图的构思，而是因为这位画家的表现艺术相当高超。”(克里斯托弗，1986:11)同年4月份，道奇生与坦尼尔签订合同，坦尼尔开始了《奇境》插图的创作。创作开始，坦尼尔拒绝利用模特，表示“自己只要有一张放大桌就行了”。(余凤高，2000:107)

坦尼尔为《奇境》创作插图时期，还担任《笨拙》②周刊首席政治漫画师，提起《笨拙》，人们会马上想到坦尼尔的政治漫画。事实上，欧美读者一拿起《爱丽丝》这套书，第一反应是约翰·坦尼尔的鼎鼎大名，甚至忽略作者路易斯·卡罗尔。坦尼尔绘制插图过程相当复杂，先用铅笔打底，随后用墨水和锌白模拟木刻的线路，再以描图纸转移到木刻印版上，他为《奇境》一共创作四十二幅插图。1868年，这个以笔名路易斯·卡罗尔③创作《奇境》闻名的英国数学家继续创作续篇《镜中》(原书名“Through the Looking Glass and What Alice Found There”《穿过镜子，以及爱丽丝在那里发现了什么》)。……