万书元

(同济大学 人文学院， 上海 200092)

在有关陈之佛(1896.9.23-1962.1.15)的各种研究文本或资料信息中，我们通常会发现，他和同时代的许多著名教授一样，被安上了多个头衔，比如现代美术教育家、工艺美术家或美术理论家、工笔画家等。当然，这些头衔，他都可以说是名副其实，当之无愧。但是，我认为，以陈之佛对中国现代设计教育的巨大贡献来说，说他是中国现代设计教育的先行者，或者开山祖师，或许更加公允，更加确切。

不错，陈之佛对中国工笔花鸟画的复兴做出了重要贡献。但是，在陈之佛之前，至少还有陈师曾(尽管他偏于文人花鸟，但是他对整个国画领域的影响巨深)；与陈之佛同时，至少还有于非闇。

陈之佛对中国现代设计教育的贡献，却是另外一种情况。在中国教育从传统走向现代、中国设计教育从传统走向现代的重要关口，陈之佛横空出世，为中国设计教育输入了新的理念、新的信息、新的气质。尤为重要的是，在这个特定的历史时期，陈之佛基本上是一位没有同行者的孤独的拓荒者(直到20世纪30年，才有傅抱石*傅抱石1935年编译《基本图案学》(上海：商务印书馆)、1936年编译《基本工艺图案法》(上海：商务印书馆)之后，主要讲授和研究美术史与创作中国画，新中国成立后也没有从事大学教育工作。、雷圭元和庞薰琹加入这个行列)。因此，就其对中国现代设计教育的贡献而言，无出其右者。

我们承认，在陈之佛之前，确实有一些人对中国美术教育做出了具有开拓性意义的贡献，比如李瑞清就是一个代表(当然，还有蔡元培)。……