吴 忧

（赤峰学院音乐学院，内蒙古 赤峰 024000）

听德彪西《塔》阐释其中的东方情调

吴 忧

（赤峰学院音乐学院，内蒙古 赤峰 024000）

阿希尔·克劳德·德彪西作为印象主义音乐的创作鼻祖，是法国音乐史上极具代表性的作曲家之一。德彪西的创作引领了20世纪欧洲新音乐思潮得发展，这些创作中，钢琴乐《塔》是德彪西钢琴音乐中最具有东方情调的代表作，本文将针对德彪西《塔》的创作背景、音乐形态和他音乐作品中“东方情调”表现等方面阐述德彪西钢琴音乐的所具有的东方情调。

德彪西；钢琴曲《塔》；东方情调

德彪西的钢琴曲《塔》经常被视为德彪西钢琴音乐中最具有东方情调的代表作，有学者认为这部作品是受加美兰音乐的影响。然而，从与加美兰类似的多声织体与结构形式来看《塔》不仅是加美兰音乐的钢琴音响，其东方情调更体现在五声音阶的运用和五声性的音响，它不仅运用了加美兰音乐，更具有代表东方音乐的象征意义；其标题《塔》可以唤起人们对东方的想象。乐曲所表现的，是一种对东方音乐的整体印象，按照德彪西自己的话说，是一种“精神上的东方旅行”。

一、德彪西《塔》的创作背景

兴起于17 世纪后期的东方浪漫主义浪潮在欧洲美术界影响深远，正是印象派画家启发引导大批的欧洲作曲家逐渐在自己的音乐作品创作中加入东方音乐元素。但当时由于交通不便，对东方音乐的理解还仅仅停留在一些传教士只言片语的日记或文学作品的描述上，并没有西方音乐家直接接触过真正的东方音乐，这一时期所谓的“东方情调”在他们的作品中的体现仅仅是对于五声音阶或者是个别旋律的描述引用上。……