□　袁学瑞

浅谈册页的装裱方式

□袁学瑞

装裱形式多种多样，而册页正是传统的装裱款式之一。本文作者分别介绍了开板式册页、散装式册页、空白册页的装裱方法和技术流程，具有一定的指导作用和可操作性。

装裱册页

中国书画的装裱形式多种多样，需要根据书画幅面的不同规格和形式，以及所能达到的艺术效果，分别采用不同的装裱款式，以力求在审美上达到最佳的程度，而册页正是传统的装裱款式之一。

当然用册页装裱的内容也是多种多样的，可以是一些小幅面的书画小品、书画扇面、名人信札和古人留下来的各类“帖”、“柬”墨迹，也可以是各种拓片等等。以册页的款式装裱起来，既便于随手展阅欣赏，又利于长期保存和收藏。册页的内容种类还有一些区别，如有的通套都是绘画或书法，也有的是绘画和书法混杂。

就册页的款式而言，可分为三种款式，即“开板式”、“散装式”和“空白式”。下面逐一介绍。

一、开板式册页

在开板式册页中，由于书画心的规格不同，其装裱的形式也不一样。如书画心横窄竖长，可装裱成左右开板式，即左右翻阅的竖式册页，俗称“蝴蝶式”。如规格恰恰相反，是横长竖窄，可装裱成上下翻阅的横式册页，俗称“推蓬式”。二者只有翻阅的方式有别，其装裱的方法并无差异。而“经折式”册页，则是通册为一个整体，如同折扇。这种形式多用于法帖或者信札，其规格一般较小，背纸也较前两种册页稍薄。在明清时期的朝廷中，大臣向皇帝进谏的文书就是这种形式，所谓的“奏折”也是这么来的。

开板式的册页每一开都是由对折的两页组成，可装两幅书画心。常见的画册形式都是每开只装一幅作品，留下一页空白纸，供后人题跋之用。蝴蝶式册页留右边的一页为空白纸，推蓬式则是留上面的一页。如果说书画心数量较多，也不想留下空白供人题跋，可以直接将册页装满便是。当然，如果是装裱法帖、名人信札之类的册页心，不论采用装裱款式，直接装满即可。

开板式册页是由书画心、镶料、背纸和封面四部分组成。册页的开数一般取双数，少则8、10开成一册，多则24开成一册。开数太多，会沉重笨拙，不方便展阅，开数太少，则不足以成册。常见的大都是12开成一册，以方便装裱展阅。

对于册页的镶料可选用绫、绢或者料纸，锦绫亦可。镶料的色调也有所讲究，不可信手拈来。如是书法册页，当用淡青色、淡灰色、米黄色或者白色，忌用一些艳丽的色彩。如果是绘画作品，要根据常识来选配颜色，也要力求镶料的颜色与画心主体的色调搭配和谐统一。

册页的镶料是由天地、边和隔心三部分组成，镶料的规格要根据书画心的大小来制定，其装裱的方式可以用“挖投法”和“五镶法”两种方法。挖投法，顾名思义，是将镶料整挖后镶料与书画心镶接的一种装裱方式。需要注意的是，在挖料的过程中，最好一张一张地进行，防止出现偏差。因为在挖料过程中，多挖或者少挖都会给下一步的投心工序带来很大的麻烦。而五镶法，则类似一般的书画裱件的裱法。不过裱件的裱法是由两条边和天地四部分组成，故称“四镶”，而册页每开是由两幅册页心镶在一起的，其镶料是由两条边、天地和隔心五部分组成，所以称为“五镶”。五镶法相比于挖投法省工省料，但费工时，所以较为少见。

不过无论采取什么样的方式，都是一次性上覆背。所选的覆背纸未必是上好的宣纸，但也不要用粗糙不堪、厚薄不匀或者毫无拉力的次宣纸。覆背过后，还需要逐一进行擦蜡砑光，裁去背纸余边，务必整齐方正，分毫不差。因为挖投法之前已经覆背过一次，属于二次覆背，所以五镶法必须也要进行二次覆背。当然，挖投法也可以再次覆背。

在边际整饰完后，就可以折连装面了。先将每开册页量出对折线，并用针眼作记，以针眼为准，比着尺子用骨刀或竹起子画出折痕，以利于对折。然后将册页一开一开对折起来，并将折出压实。之后按前后顺序，将整套册页逐一排列好，前后各加两开或一开与册页相同的空白背纸。在每开册页的左边或者右边背面边际以隔糊纸打宽约0.3厘米的浆口，将册页按顺序一一连接起来。其形式是第一开的左边与第二开的右边相连，第二开的左边又与第三开的右边相连，以此类推。

册页在经过折册、连接后，还需要装册页面，都为硬板式，但有木面和锦面之别，其规格要比册页稍大。木面可以用红面、檀木、梧桐木以及樟木等上好的木料，并磨光上蜡，取其木质原色，华贵雍容，又便于镌刻。当然也可以采用一般质地细密不易变形的木料制成，正面涂上漆料，也很雅致。至于锦面，是以木板做胎，用锦糊就。

装面先将册页前后的一开空白背纸用几层报纸隔起，分别打满半流质浆糊，将锦面装于册页前后，并注意上下与册页取正。在板面里侧衬垫几层宣纸，以防潮气浸入册里，以平板压于案头几日，待干后取出。

锦面册页都要加贴签纸，可选用仿古色洒金宣纸或者自染的仿古宣纸，粘贴在锦面上。蝴蝶式册页，签纸贴于锦面的左上部位，推蓬式则贴在中上部位。木面的册页不可贴签纸，可请名人题好签后，镌刻于木面上，字口再涂以金粉或石绿，更显高雅。

二、散装式册页

散装式册页，也可以叫做“活册页”，无须折连和装面，单幅装裱成页，集8页、10页或者更多页数于一册，以盒收藏。这种装裱形式，既便于随手进行展阅，又能单幅取出镶于镜框之内欣赏，是一种赏阅与收藏两便的书画裱件。

散装册页，实属成套的小型书画镜心，所以装裱方法也与之基本相同。册页心的规格分“横式”、“竖式”和“斗方”三种形式。其下料的方法略有不同。散装册页的镶料，可根据需要选用料纸、绫绢、锦绫或者宋锦。镶料的配色及规格要求与开板式册页相同。镶活的方法可采用“四镶”的方法，当然也可以直接采用挖投法。

散装册页的边际整饰，要因镶料的质地而异。纸镶者，采用宽1厘米的绢绫条撞边的方法；绫绢镶者，宜采用回边的方法；锦绫或宋锦镶者，可采用包边的方法。册页覆背后上挣子，待十日左右起下，进行擦蜡砑光，剔去背纸余边，即为成品。

散装册页裱就后，需根据整套册页的长宽度和厚度制作册页盒。一般散装册页可配制画夹式锦盒或普通木胎锦盒；如果系古旧书画真品或者当代名人佳作，应该配制高档的木盒，方显华贵。

三、空白册页

空白册页从上个世纪80年代以来，受到书画家和书画爱好者的欢迎。因为其便于书写、欣赏和收藏，有时会用作签名册、留言簿或者题词簿，是一种用途广泛的空白裱件形式。

空白册页的形式，一般为左右开板的蝴蝶式。其规格亦有大有小，大的每开达三尺宣纸有余，小的犹如袖珍字典一般。册页的结构比较简单，既无册页心，又无镶料，只由册页纸和册页板两部分组成。而册页纸又是由背纸和面纸相托而成。一般规格的单面空白册页，其背纸采用普通单宣四层；较大规格的空白册页取六层。双面册页的背纸一般取三四层。

空白册页因不加镶料，故无脱丝和毛边之忧，所以无须包边处理。册页的连接，如果装为单面册页，其连接方法与之前的开板式连接方法相同。如果是装双面册页，其方法是：先将册页纸按朝前一开、朝后一开的顺序穿插排列在一起，再在每开之间相邻的两侧边际打宽约0.5厘米的浆口，将其一一连接起来。第一开左边边际与第二开折口相连，第一开折口与第二开右边边际相连；第二开折口与第三开右边边际相连，第二开左边边际又与第三开折口相连，依次类推。至于装面，与前面开板式一样。

当然，对于一个书画装裱的工作者而言，这些册页的制作工序仅仅只是理论。装裱是一门艺术，一门包装的艺术，那么艺术一定是需要付出实践的，册页也是如此。既然是艺术，那么一定包含着制作者的思想，而绝不单单只需要所谓的仔细与认真。就拿镶料和书画心的色调搭配来说，是冷色与暖色的对比，还是冷与冷、暖与暖的和谐，这都当然，我所说的艺术也绝不单单是指色调搭配这一点，只是说一个大家都可以理解的内容，如果往精细了说，还有一些在用纸上面，还有一些在用浆上面，当然不止这些。因为覆背时单宣与双宣的选择，还有用浆糊时的稀与稠，都会影响到最后册页呈现出来的欣赏效果以及册页以后的收藏价值，甚至是册页的寿命。

是在实践中值得思考的问题。就如我曾经装裱过三、四部小行书的册页，都是较深的仿古色，我用米黄色作镶料，让书画心与镶料形成鲜明的对比，从审美的角度来说也是很舒适的。

所以说，册页的制作不仅仅需要制作的技巧和方法，同时也需要思考。祖宗留下的方法就那么多，我们需要不断地思考、改进创新，力求在审美上几近完美，这才会成为真正的一门包装艺术。

（作者工作单位：太原市文物考古研究所）