文/陈志宏

界外功夫

文/陈志宏

习画多年，成一代画匠，也许并非难事，要做一代画师，却实非易事。匠者学技，师者求艺。技与艺，在某一个路口分了岔，之后越来越远。

技在笔锋墨彩里藏，只要花足够多的时间，遍地皆可寻见。艺在广阔天地间，可感可触，却难觅芳踪。宋人彭乘的《墨客挥犀》通过“正午牡丹”的探讨，颇能说明问题。书中说：“欧阳公尝得一古画牡丹丛，其下有一猫，未知其精粗。丞相正肃吴公与欧公姻家，一见，曰：‘此正午牡丹也。何以明之？其花披哆而色燥，此日中时花也；猫眼黑睛如线，此正午猫眼也。若带露花，则房敛而色泽。猫眼早暮则睛圆，日渐中狭长，正午则如一线耳。’”短短数行，切中要害，赏家之言，值得画者细品。画家如何表达出正午之意？如果是画匠，自然理不出头绪来，而真正的画师则洞若观火。

苏轼还曾说僧维真画曾鲁公，起初不得要领，画的人像怎么看都没感觉。然而，只在画中人额上添上三纹，作抬头仰视状，便极为相似。若是找不到“眉后三纹”，再怎么使劲，都难绘出曾鲁公的神韵，“大似”则无从谈起。捕获到这“三纹”，不是画技，而是观察的功夫。