张 璋 （广西艺术学院 舞蹈学院 530000）

浅谈湘西傩舞的艺术特征

张 璋 （广西艺术学院 舞蹈学院 530000）

傩文化多种艺术相融合的传统文化形态，它以驱鬼逐疫、酬神纳吉为目的，以神灵祭祀、巫术活动为主，旨在反映人们对神灵、对先祖的崇拜。在某种意识形态上满足了人们对神灵的向往以及心理的需要，傩文化在不断的传播与发展中，因地理环境、民族信仰的不同又各具特色。湘西傩文化结合了当地少数民族土家族、苗族、侗族等民族的风俗特点形成了具有自己特色的傩舞文化，因而，傩文化也成为了当地民族文化的载体，充分体现了湘西少数民族文化强大的生命内涵。

湘西傩舞；表现要素；艺术特征

随着傩文化的不断发展，它在各地的传播也越来越广泛。在流传的过程中，由于各地具有不同的风土文化、地理环境以及民族信仰，使得各地的傩文化也各具特色展现出不同的名族特色。在湘西少数民族地区，傩文化与当地少数民族的艺术形式完美结合，创造出了湘西傩舞这一具有当地特色的舞蹈。在很久以前，人们为了祈福纳吉进行神灵膜拜仪式，并且展现了万物有灵观念，最终演变成为今天的傩文化。

一、湘西傩舞的主要形式

（一）动作体现

傩事活动有着一套严格的程序，其中包含了相应布阵和步法。布阵常常以八卦、子午和太极三种回龙作为其中枢，从中衍生出“一字长蛇阵”“八卦阵””麻雀阵”等多种阵法。而它的步法则是以东、南、西、北、中这五种方向作为依据，展现出自己独特的舞蹈动作，不同的队形有不一样的特色，脚下一般以转、跳、摇、甩等动作为主。舞蹈的腿部动作主要是顺拐的形式表现，伴随着锣鼓的咯咚咚锵锵声，舞蹈者按照固定的节奏进行表演。在听到第一拍要原地不动，然后在二三拍时，左右、右左在地上弹踩。这种舞蹈方式在民间艺称作“踩锣”或“踩傩”。

（二）姿态体现

湘西傩舞主要道具是面具，舞者通常戴着面具起舞，面具又称傩面，每个傩面都代表着不同的神灵形象，在举行仪式时亮相，使其更富有生命力。傩面以唐、葛、周三大神灵为主神，舞者带着傩面起舞，表达自己对神灵的崇敬之情，并用舞姿来体现神灵，再加上上身的动作，摆头、眼神形成湘西傩舞特有的姿态。

（三）步法及技巧的体现

步法和技巧在湘西傩舞中占有重要的地位。其中步法融合“巫舞”和“禹步”这两种舞步的特点，在它们的基础上不断发展而来，有着夏、商、周遗风和楚巫文化的特点。舞步速度很快但舞步并不凌乱，动作轻巧敏捷变化多种多样，在表演对打时，步法舒展有力，常常使用“跪步”“弓箭步”来表现对峙舞蹈的动作特点。与此同时，湘西傩舞在上身的表演上也是花样繁多，道具贴身，脚下步伐轻盈缓慢，花旋自转，上身摇摆脚下文件，双手在胸前起舞，两膝保持半蹲装向前平稳迈步，脚下节奏主要是弱拍踩强拍立，队形主要以横向斜角穿插，这正是湘西傩舞的真实写照。

二、湘西傩舞的表现要素

（一） 节奏要素

节奏是指在在特定的时间段内有规律的重复或发起某种听觉印象，在舞蹈中节奏又分为内在节奏和外在节奏。内在节奏指在傩舞表演中，动作之间的对比与成节是重点，它的主要表现形式是音乐和舞蹈动作、姿势、步法和技艺等，通过这些方面的对比最终体现在舞蹈本身。具体的形式主要体现在前后左右、高地远近、上下出进、点线面、强弱轻重和快慢缓急等多方面的对比，可谓多种多样。傩舞动作的成节，则是指单一的元素动作，如傩舞前的过、仪式等。外在节奏主要表现为有规律的重复节拍，与舞蹈的内在感受相互配合，从而达到心身合一的效果，舞者所具有的素质一起构成了傩舞最终的呈现效果。

（二）韵律要素

韵律特质身体内在的感受。如同人体的血液一样，让傩舞有了鲜活的灵魂。韵律分为内动韵律与外动韵律。内动韵律主要包含了情、意、气三者。意是指对唐宏、葛雍、周武三位主神的尊奉，人们希望以此来祈祷赐福、驱疫消灾。因此，整个傩舞从头至尾都呈现出纳福迎吉的意境；外动韵律在古老的湘西傩舞主要是通过不断反复和连续的动作来表现的，通过这种连续重复的动作来展现动作过程的延长，是整个表演在情节上连接和维系，达到将其与情、意、气三者相结合，形成独特的韵律。

（三） 造型要素

节奏与韵律是傩舞的内在体现，造型则是直观外在的要素，傩舞发展至今，继承了巫舞“手拿朱干”盾）王戚（斧）左持兵器，右手持翟”的特点，又不断的发展，演变出了“禹步”以及“禹步加旋”和“一步三颤”等，最终成为了湘西傩舞的“子午、太极和八卦回龙”等，舞蹈的腿部动作主要是顺拐的形式表现，四个表演者分别站在舞台的四角，随着舞蹈者手眼身法步不断变化，通过直斜横竖折各种动作，给观众展现出点、线、角、面、体等形状，营造出不同的气氛和特有的美感。

三、湘西傩舞的艺术特征

（一） 对舞蹈语言的完美诠释

湘西属于偏远地区，人们的思维也都处在长期的低级阶段。所以人们充分利用起了自己的肢体语言的优势。人们通过舞蹈动作在湘西傩舞中表现先民的劳作情况，还可以拟化动物或植物的生命形态。傩舞通常通过模拟的方式进行创作，例如，苗族的《接龙舞》运用肢体语言模拟了龙的形态，如跳龙门、龙翻身、龙穿花、二龙戏珠等，展现了苗家人民的文化传统和对幸福生活的向往。而《跳丧舞》通过模拟白虎的各种姿态，产生了八字步折腰、弓背、曲膝的舞姿，表达了对虎的崇拜与敬畏。

（二）用舞蹈表现一种叙事的方式

在20世纪50年代舞蹈艺术家盛婕女士认为，许多人都说“中国没有舞剧”，但早在几千年前“傩舞”就以深受广大人民的喜爱，傩舞通过利用肢体语言的形式传达着历史，这也是其其流传至今的重要因素。湘西地区由于地处偏僻，“无字文化”的古老生活方式让人们不得的用肢体语言等方式来记录和表达，正是在这样的大环境下，傩舞具有了一定的叙事性。如《鼓瓢舞》主要是纪念在大洪灾中得救的人类以及他们所繁衍的后代，从而创作出的舞蹈，展现了山洪泛滥成灾的场景，最终只剩下两兄妹为使全人类生命的延续而婚配的历史故事。

四、结论

湘西傩舞至今还未被挖掘，但逐渐演变成了具有自己独特风格的艺术，傩舞节目只有在特定的时间和场合才会表演。舞蹈一般都是由一些民间老一辈的艺人进行表演，在20世纪90年代，国家文化部将湘西命名为“中国傩艺术之乡”。政府对此也出台了相应的保护措施，为民间艺人代代相传带来了生机，在艺术快速发展的大潮中原始淳朴的湘西傩舞也将得到延伸和发展。

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张璋，广西艺术学院 舞蹈学院 2014级古典舞表演与教学方向研究生。