王弘毅

沈健的书法，一眼看去，沉稳平和，内敛中略带嚣张。初初认识健哥，总觉得倔傲里，有些距离感，可每每一谈起艺术，满眼都是精彩。如其斋号写云楼一般。在他的笔下能写云的，还有什么不能书的。正如他自己说的那样：技是什么？技是点画、结体、用笔。是长期不懈的精准磨练。

重温沈健这些年习书的经历：从颜真卿入手，在二王的潇洒中倘佯，有时也在魏碑的大刀阔斧中，找点叱咤风云的感觉。书法技艺与性格密不可分，他的书法也依旧躲不过这一宿命。因此，他一直坚守中锋用笔的原则。在他的整个书法创作实践和书法艺术理论体系中，书法的用笔是一个永恒的主题——中锋用笔。赵孟頫的“中锋用笔，千古不易”的用笔理论一直影响着历代书家。他要求笔笔中锋，让每一笔划都能呈现出立体的感觉。清代有位书论家，曾对篆书的中锋用笔问题作过这样的描述：背面阳光一照，正中有一道黑线，周边稍淡，叫做“绵裹铁”。这就是他心目中的中锋。其实在写字的时候，并不是笔锋始终都在笔画的中心位置行走，只要笔锋始终在笔画的外边沿线以内行走，这一相对稳定的轨迹，就是中锋用笔。我们且看索靖的银钩蚕尾、王右军的锥画沙和印印泥、张长史的折钗股、颜鲁公的屋漏痕、怀素的飞鸟出林和惊蛇人草等等，都是同这种用笔方法，即中锋用笔。常理认为笔笔中锋的规范，一定会使笔画僵硬、神色呆板。可你看过健哥的作品，肯定会体会到戴着镣铐跳舞的书者的从容、淡定。……