薛宝琨

“打油诗”就是“顺口溜”，是民间普遍流行的语言游戏形式。之所以产生“歪趣”是因为它总是和诗歌的“正体”黏附捆绑在一起，因对比跌落而产生滑稽。当唐诗盛行到名篇佳句有口皆碑无人不诵的程度，打油诗就开始与其比附：或以相似的形式、全同的韵脚、雷同的语吻、摹拟的语境拉开架势，采取反其意、异其趣的审美追求，制造一种谐谑、智睿、滑稽的“丑美”效果。

《万历野获编》载：“吾乙未同年中有失貂皮暖耳者，时严冬忍冻，恚甚。同榜一友，改崔颢《黄鹤楼》诗嘲之云：‘贼人已偷帽套去，此地空余帽套头，帽套一去不复返，此头千载光油油。寒眸历历悲燕市，短鬓凄凄类楚囚。九十春光何日至？胸包权戴使人愁。’”试与崔颢诗对照：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”

该打油诗将思念友人离别的深情，移栽至丢失帽套的小憾，这头重脚轻的矛盾跌落本身就是喜剧性的，比附得越益贴切，“正”与“歪”的反差距离越大，可笑性由近及远、由低而高，也同时充溢着“歪趣”的滑稽感。看似拙笨实乃智巧的手法，不仅句式相近，连意蕴也相连。这一“搭便车”的架构果然别是一番风味。

打油诗非变体变意不能增添其“歪趣”。变体根据“理儿不歪，笑话不来”的道理，可以在形式上采取多种多样的变化。“久旱逢甘雨，他乡遇故知，洞房花烛夜，金榜题名时”，乃古往今来所谓人生的最佳境界。……