查尔斯·汤姆林森+文+马永波+译

查尔斯·汤姆林森（CharlesTomlinson），1927年生于英国特伦特河畔斯托克，他一开始想做画家，而不是诗人。但是诗歌占了上风，他的书名恰切的诗集《看见就是相信》问世于 1960年。实际上，它是与最初 1958年在美国出版的同一诗集略有不同的版本。汤姆林森对美国事物有种一直压抑着的兴趣，尤其是美国西南部的文化，他的选集《美国场景》（1960）和回忆录《一些美国人》（1980）就是证明。他忠诚以待的还有其他对象，他一直在作画、搞拼贴：它们带有各种影响的印记，如马克斯·恩斯特、乔治亚·奥基弗和赫克勒斯·塞格尔斯。他曾经写道，“1970年 6月18日对我是个发现的日子。”长久迷恋于奥斯卡·多明格兹的贴花法 1以及对建筑蔓藤图案的记忆，汤姆林森开始用贴花法制作一系列想象的风景。其中许多被收集在《黑与白：查尔斯·汤姆林森的图形艺术》（1976），诗人帕斯为这位用两种媒介工作的诗人写了评论。在思考一种艺术家关于另一种艺术家所写的评论时，汤姆林森说：“里尔克曾这样说到塞尚，‘在这些画中我辨认出了危机，因为我在自己的工作中也遇到了同样的危机。一些诗人与一些画家的联系引起了类似的挑战和认同感。他们的反应可能是准确的，也可能是极其片面的，就像布莱克之于雷诺兹，尼采之于德拉克罗瓦，罗森堡之于漩涡主义者。但是准确和片面都证明了这些关联的绝对必要性：他们现在都发誓要作出回应和解释，而历史不会等待。”

对于我今晚所要谈论的东西来说，“作为画家的诗人”不是一个完全恰当的题目。……